Поразительна неослабность прогресса в столь давно укоренившейся технологии как передача данных по электропроводке. Powerline-адаптеры становятся все производительнее, и локомотивом в этой области традиционно выступает TP-LINK. На фото -- ставшая гвоздем фирменной экспозиции новая флагманская модель TL-PA8030PKIT, совместимая с новейшим стандартом Homeplug AV2.

Почтительностью восторга, внушаемого ее характеристиками, она подобна Роллс-Ройсу.

Максимальная скорость передачи данных -- беспрецедентные 1200 Мб/с (правда, достигается она только в благоприятных условиях, предполагающих, в частности, использование трехжильных кабелей, качество которых проверяется при установке соединения автоматически).

Искренность заботы о пользователе проявляется в таких мелочах, как наличие добротной интегрированной розетки, делающей развертывание домашней сети максимально бесхлопотным (ведь пользователям не приходится возиться с тройниками и удлинителями, досадуя на уменьшение количества доступных электророзеток в помещении).

Максимальный ток, потребляемый подключаемым к интегрированной розетке оборудованием -- 16А.
Само устройство потребляет не более трех Вт (передавая данные на расстояние до 300 метров и обладая тремя Gigabit-LAN-разъемами).

Отмечу, что в этот раз (как и в последние лет пять) на выставке наблюдалось разнузданное буйство переносных bluetooth- и/или WiFi-совместимых беспроводных акустических систем, представленных в корпусах всевозможных форм, расцветок и степеней водонепроницаемости. Хотя радикальных новшеств в этом классе устройств не замечено, надо отметить, что из года в год растет количество акустических систем, снабженных стандартными лампочными цоколями (часто эти гаджеты объединяют функции акустических систем и светодиодных ламп). Причины, я полагаю, ясны: все больше пользователей приходят к выводу, что способность обычных мобильных АС освобождать квартирные интерьеры от кабелей (рекламируемая в качестве их основного достоинства) сильно переоценена, ибо на практике она оборачивается постоянными хлопотами, связанными с поддержанием заряда батарей (усугубляющимися по мере постепенного снижения их емкости). Поэтому совместимость с сетевыми технологиями -- не всегда предполагает переход к автономности питания. Рост численности таких прозревших потребителей может обусловить спрос на аудио-/видео powerline-адаптеры, позволяющие устранить сигнальные кабели из конфигурации домашнего кинотеатра, связать установленный в гостиной медиацентр со стационарными акустическими системами и телевизорами в других комнатах, а также решать другие подобные задачи, обходясь без развертывания WiFi-сетей в случаях, когда в этом нет необходимости, и не рискуя их перегрузить если они уже развернуты. Представитель компании, с которым мне удалось пообщаться, заявил, что я -- не первый, кто в последнее время высказал недоумение в связи на отсутствием таких устройств, и не исключил их появления в их ассортименте TP-LINK в скором времени. Вообщем, не стоит удивляться, если стараниями TP-LINK лет через пять электропроводка, по которой не передается никакой информации, станет выглядеть анахронизмом.

Еще две новинки, разместившиеся в красном углу фирменной экспозиции -- комбайн Archer VR200v и многофункциональный мобильный WiFi-роутер M7350.

Первое устройство представляет собой гибрид VDSL2-модема с роутером, а т.ж. VoIP- и DECT-совместимой базовой станцией, обслуживающей до 6 беспроводных телефонов (оно, как и его предшественники, поддерживает стандарт 802.11/ac и способно одновременно передавать до 300 Мб/с на частоте 2.4 ГГц, и до 433 Мб/с -- на 2.4 ГГц).

Роутер же M7350 же при скромных размерах (с компактный смартфон) обладает встроенным LTE-модемом, небывало большим экраном для отображения текущих рабочих параметров, и способностью охватывать WiFi-сетью до 10 пользователей одновременно. Емкость аккумулятора обеспечивает 8 часов автономной работы, а поддержка microSD-карт объемом до 32 Гб позволяет устройству играть роль сетевого хранилища данных.

Среди фанатов Apple бытует мнение, что IFA -- не более чем потуга, совместно предпринимаемая конкурентами их обожаемой компании для отвлечения внимания IT-сообщества и широких потребительских масс от напряженного ожидания очередной осенней конференции Apple. Сейчас, когда основная интрига Apple's Fall Event раскрыта, интересно оценить шансы iWatch на успех в противостоянии множеству представленных на IFA умных часов.

Как было описано в предыдущей части "картинок", ASUS связывает свое видение будущего именно с умными часами. Им вторит LG, также сделавшая умные часы гвоздем фирменной экспозиции. Основная особенность модели G Watch R (выступающей наследницей Moto 360) -- нарочитая подчеркнутость ретростиля, призванная потрафить вкусам приверженцев респектабельной швейцарской классики. Кажется, поиски подхода к умам и кошелькам данной категории пользователей, составляющих лакомейшую часть рынка, представляют для производителей "умных" часов важную проблему, ибо, с одной стороны, приверженцы классики -- влиятельные лидеры общественного мнения, а с другой, в глазах многих из них падкость на новомодные гаджеты выглядит дурновкусием, граничащим с потерей лица. Так вот, в маскировке под классику разработчики LG достигли выдающихся результатов: на расстоянии метра часы G Watch R неотличимы от механических.

Опыт пользования ими тоже приближен к традиционному благодаря наличию режима Ambient, устраняющего необходимость включения при всяком пользовании ими (в принципе, совершение некоторых манипуляций для определения времени это тоже почтенная традиция, восходящая к старинным карманным часам-луковицам с откидными крышками, хотя о ней, к огорчению современных разработчиков "умных" часов, мало кто помнит). В пресловутом режиме, автоматически активирущемся после нескольких минут пользовательской пассивности, циферблат G Watch R погружается во тьму и не отображает ничего кроме пары стрелок. Такой минимализм, по словам стендистов, позволяет снизить энергопотребление OLED-дисплея почти на порядок.
-- Поздравляю, вы прекрасно сымитировали циферблат из матированной стали. Выглядит как настоящий. Но что же помешало сделать последний шаг и анимировать блики на нем (а заодно и отбрасываемые стрелками тени) для соотнесения их вида с показаниями бортового гироскопа?
-- Я вообще-то из отдела маркетинга и не могу сказать наверняка, но, возможно, разработчики отбросили эту идею, сочтя ее противоречащей одному из наших ключевых приоритетов, каковым является экономичность. Впрочем, почему бы такой анимации не появиться с очередным автоматическим обновлением ПО?

Здесь же следует упомянуть замеченную на выставке новейшую разработку швейцарской, хотя и не имеющей покамест солидной истории (созданной два года назад) фирмы KRONOZ. После нескольких неприметных (не выделяющихся из общего ряда моделей) KRONOZ решила сделать ставку самые обычные механические часы, с легким намеком на "умность" (демонстрируемую небольшим дисплеем в нижней части циферблата).

Вывод таков: даже наиреспектабельнейшие (в корпусе червонного золота) часы серии iWatch далеко отстают от LG и KRONOZ в том, что касается обаяния вечной классики. Приверженцам классики из стана "садоводов" предстоит нелегкий выбор (если iPhone можно признать современной классикой "мобилок", достойной преподнесения в дар президенту, то iWatch на фоне родовитых хронометров выглядит как-то сиротливо и по-гаджетирски).

В результате то ли промышленного шпионажа, то ли конвергентной эволюции, дизайн флагманских "умных" часов российской Wexler (модель Smart One) и тайваньской IconBit (Calisto 100) оказался почти идентичен. Обратите внимание на "шпионскую камеру", расположенную между клавишами на правом торце корпуса. Отметим, что другим популярным решением является размещение камеры на верхнем торце корпуса. Это делает конструкцию менее компактной, но более функциональной (не приходится выгибать кисть руки для удаления ее из поля зрения, а при использовании таких "умных" часов в качестве велокомпьютера, они автоматически становятся видеорегистратором).

На мой вкус, самую разочаровывающую из сенсаций в области "умных" часов на IFA произвела Samsung. Модель Gear S функциональностью мало отличается от конкурентов, а вот ее футуристически выглядящий изогнутый OLED-экран (превращающий гаджет в гибрид часов и браслета), судя по моим десятиминутным впечатлениям, делает отображаемые на нем интерфейсы неудобными. Опыт чтения на выпуклом экране сравним с изучением текста на цилиндрическом аптечном флаконе, который приходится то и дело поворачивать, осматривая с разных сторон. Впрочем, готов признать, что чтение текстов -- не основное предназначение умных часов, так что можно списать мое брюзжание на недовольство перегибами с криволинейностью, ставшей в этом году лейтмотивом экспозиции компании.

В особенности вопияла криволинейность на фоне экстерьеров и интерьеров недавно введенного в эксплуатацию центрального выставочного павильона City Cube, который в этом году был целиком отдан на откуп Samsung. Читатели могут предположить, что в дизайне этого павильона, судя по его названию, преобладают функциональные и технологичные плоскости и прямые. И будут правы. Где ж как не за порогом City Cube поместить головокружительно криволинейную инсталляцию Origin of the Curve работы Мигеля Шевалье (Miguel Chevalier) en.wikipedia.org/wiki/Miguel_Chevalier, -- именитого концептуалиста, работающего в стиле digital art?

Не приходится спорить, что для реализации этого творческого замысла (и настраивания посетителей на подобающи    й криволинейный лад) вогнутость новейших телевизоров Samsung совершенно необходима. Но нужна ли она для гостиных? Готовы ли телезрители ради изысканности дизайна мириться с нелинейностью искажений, наблюдаемых покидании зрителем зоны комфортного восприятия? Впрочем, маркетологам Samsung виднее. Вероятно, они адекватнее моего оценивают мировые масштабы крушения традиционной семьи и вклад, вносимый в потребительскую аудиторию ячейками общества численностью 1-2 человека, для которых пребывание в центре очерчиваемой экраном дуги не представляет проблемы.
Тем, кто колеблется в своих мнениях на этот счет, рекламный департамент Samsung адресует мощный пропагандистский поток, транслируемый в 4k-разрешении с фильмом The Power of the Curve. Фильм внедряет в сознание зрителей представление о противоестественности всего плоского. И то сказать, не проповедовали ли о кривизне мира лучшие умы человечества? На экране сменяются цитаты: "Земля округла" (Пифагор); "Кривы дорожки, ведущие к истине" (Ницще); "Прямая линия принадлежит человеку, а кривая -- Богу" (Гауди); "Все на свете цилиндрично и сферично" (Сезанн); "Кривая линия сильнее прямой" (некий арабский философ, чье имя я запамятовал).
Самые замысел мироздания и жизнь человеческая криволинейны, символом чего да послужат зрителям орбиты элементарных частиц и небесных тел и живот роженицы.

Samsung Galaxy Note Edge -- "первый в мире смартфон с криволинейным экраном". Примечательно, что ширина "бокового экрана" не фикчирована, а варьируется по программистскому хотению. Вероятно, сообщество разработчиков под Android воспринимает появление этой модели во смешанными чувствами, с одной стороны, нельзя не приветствовать появление дополнительных возможностей, а с другой -- нельзя не сетовать на усугубление сложности и без того громоздких case-операторов.

В завершение -- еще фотография из City Cube (коль скоро преимущественно Samsung оказалась посвящена эта часть "картинок"). Сделана она за пять минут до завершения очередного выставочного дня, легшего тяжким бременем на дух, ноги и голосовые связки посетителей, не говоря уже о стендистах. Однако последние, как видите, полны энергии и лихо отплясывают перед составленным из трех вогнутых телевизоров панно, подчиняясь командам виртуального танцмейстера из игры Just Dance 2014. Нужно испробовать этот способ взбадривания на себе, -- похоже, он превосходит эффективностью кофе.

Продолжение следует.

Слыхали о теориях, приписывающих человеческим мыслям способность формировать реальность? В их рамках всякая мысль в большей или меньшей мере является самоосуществляющимся пророчеством. Применительно к мыслям, вертящимся в головах руководителей гигантских корпораций, данный постулат бесспорно верен. Поэтому делюсь впечатлениями от конференций ASUS, Samsung и Intel, ставших одними из ключевых событиями текущей выставки и позволивших получить о пророчествах такого рода кое-какое представление.

Традиционное театрализованное шоу ASUS, проводившееся на сей раз под девизом "В Поисках Невероятного" началось с превознесения смартфонов Zenfone последней (шестой) версии, удостоившихся в этом году награды reddot award, и вообще снискавших исключительную популярность ("в первые три часа на Тайване их было заказано более 30 тыс. шт.; к концу июня ASUS на данном рынке обошел по объемам сбыта конкурентов; в Индии объем продаж в первые 4 дня составил 45 тыс. шт.", и т.д.). Набор эффектов, предлагаемых приложением для управления его камерой беспрецедентно широк, а сама камера -- беспрецедентно светочувствительна. Снимает практически в полной темноте. Впрочем, эти свойства более или менее ярко выражены у всех флагманских смартфонов последнего поколения. Стандартной принадлежностью стенда со смартфонами в этом году на IFA служит светонепроницаемый короб с крохотным отверстием, которое посетителям предлагается совместить с объективом, дабы убедиться, что при использовании их обычного смартфона на фото не просматривается ничего кроме шума и неподвластной системе автофокуса тьмы, а при использовании нового -- отчетливо просматривается бронзовая стрекоза или иной предмет в этом роде.

В качестве следующей сенсации собравшимся журналистам была преподнесена последняя модель EeeBook (X205). Она утратила последние признаки контекстуального родства с проектом OLPC и в сравнении с предшественниками выглядит что лакированной кожи портфель против хозяйственной сумки. По словам оратора, при 980-граммовом весе, X205 держится на одном заряде аккумуляторов в режиме standby до 14 часов (а при работе с веб-броузером -- до 12). Ноутбук обладает на 36% увеличенными размерами тачпада и экономит время пользователя за счет постоянства пребывания в социальных сетях (не прерывающегося благодаря фирменной функции "Always Connected" даже в режиме гибернации). Обладая всеми признаками роскошного ультрабука (если не обращать внимания на слабоватую для некоторых приложений производительность), X205 стоит 199 евро (упоминание об этом спровоцировало овацию).

Чередование сенсаций такого рода с демонстрацией изобилующих сильными низкочастотными шумами рекламных роликов, срежиссированное, вероятно, не без участия экспертов в области НЛП, воздействовало на тонкие фибры коллективного сознания, вводя их в резонанс и приготовляя аудиторию к восприятию апогея шоу, оказавшегося посвященным умным часам Asus ZenWatch. Мы говорим "будущее", -- подразумеваем ZenWatch. Мы говорим ZenWatch -- подразумеваем будущее. Фирменный ролик о них ("Always within Reach"), заслуживает отдельного слова. Герои -- разнуздано преуспевающая молодая пара фотомодельной красоты. Он -- яхтсмен и мотоциклист, чей подбородок настолько волевой, а ритм жизни -- настолько насыщенный, что ключевой функцией ZenWatch для него оказывается автоматическое определение "уровеня расслабленности", превышение критического уровня коего, по-видимому, чревато гибельными последствиями вплоть до испепеления в огне страстей по примеру Икара. Она -- любительница понежить шелковистую кожу на шелковых простынях и живое воплощение столь восхитительных в блондинках слабостей вроде забывчивости. Ее любимая функция -- "Tap Tap to Find my Phone", служащая для нахождения куда-то задевавшегося смартфона и активирующаяся небрежным двукратным постукиванием по стеклу часов. Создатели фильма вволю исползовали склонность зрителя сопереживать возлюбленным и приветствовать все, что споспешествует их скорейшему воссоединению (даже если это будет конец света, как в "2012"). В "Always within Reach" залогом триумфа любви послужили, натурально, часы ZenWatch. Ему они своевременно напомнили о необходимости отвлечься от своих мужественных хобби, а Ей -- найти смартфон, без которого нечего и думать о свидании в ресторане.

Возможно, затянувшаяся театральная пауза, предваряющая выход Apple на рынок умных часов, обусловлена намерением дать ASUS сотоварищи полностью истощиться в поисках привлекательных для пользователей решений, и позаимствовать лучшие из них. Почему бы и нет? Ведь в настоящее время представление о том, что в отношении к Apple каждый находится в положении догоняющего, столь устойчиво, что iWatch может парадоксальным образом совместить лидерство с пребыванием в арьергарде.

Еще о позиции догоняющего: речь, посвященную X205, оратор ASUS украсил многозначительным каламбуром "thinner then the air, it's just breathking!", -- т.е., то ли "жиже воздуха" то ли "тоньше Air'а". В контексте упоминания о захватывании духа вторую из альтернатив, видимо, надо считать более вероятной.

В завершении конференции собравшимся была предоставлена возможность в буквальном смысле проникнуть в заэкранное пространство (экран, использовавшийся для демонстрации футуристических роликов и оказавшийся составленным из двух половинок, разъехался и открыл ликующему людскому потоку проход в демонстрационную залу, заполненную клубящимся в лазоревых лучах дискотечным дымом, и, конечно, гаджетами Asus).

Самое сильное из полученных в ней впечатлений связано с одним из моих старомодных и труднопреодолимых предубеждений. Если вы, подобно мне, при любой возможности предпочитаете кнопочные интерфейсы сенсорным (не столько из-за удобств, связанных с тактильными ощущениями, сколько из подсознательного стремления предотвратить осквернение девственной чистоты поверхности экрана безобразными разводами жиропотовых выделений), то вам стоит обратить внимание на фирменную технологию Anti-fingerprint Coating, реализованную в Fonepad 7 и некоторых других гаджетах Asus. Ее эффективность удивительна (я старался нарочно измазать экран отпечатками, он не преуспел). Любопытно, что, по словам стендистов, данная технология уже год как доведена компанией до рынка, но лишь теперь маркетологи ASUS решили сделать на нее ставку в конкурентной борьбе и привлечь к ней особое внимание потребителя.

Причины, по которым помимо гаджетов на приложенных фотографиях фигурируют автомобили, связаны с тем, что, формально говоря, компания на IFA'2014 не участвует, и на площадях международного выставочного центра не присутствует. Вместо этого она арендовала для проведения конференции расположенный неподалеку музей старинных автомобилей (старинные авто прекрасно сморятся в любом обрамлении, -- хоть в президентской резиденции, хоть про соседству новейшей электроникой!).

Продолжение следует.

Сравнение CCD и CMOS — предмет неисчислимых холиваров на фото- и видеофорумах.

Как правило, обсуждение этой темы фокусируется на характерном для CMOS-матриц эффекте щелевого затвора ("rolling shutter effect"), он же "wobble" ("вихляние"), он же "jello" ("холодец"). Мой пост не будет исключением из этого правила (но вместо критики эффекта щелевого затвора он будет посвящен апологетике).

Для затравки — два сюжета, состоявшихся благодаря щелевым затворам (механическому и электронному): классическая фотография Жака-Анри Лартига, без которой никакой серьезный разговор на эту тему не обходится

а также случайное фото некоей владелицы айфона, чей заинтригованный друг-физик дал себе труд подвергнуть ее обстоятельному математическому анализу.

Не вдаваясь в детали, зададимся вопросом: передана ли скорость движения пропеллера? Еще как! Хотя и не без толики инфернального очарования.
Rolling shutter может претить или импонировать, так что для одних это — дефект, а для других — изобразительное средство, и граница меж ними определяется не только врожденными вкусами, но и привычками, приобрести которые многие не еще успели, ибо CMOS-матрицы стали доминировать на рынке ЦФК и охватили все его ниши от дешевейших ("Flip") до дорожайших ("Red") относительно недавно. То, что для нас — уродство, нашим потомкам может показаться естественным и красивым.

Заметим, что CCD-матрица, экспонированная с аналогичной выдержкой, запечатлела бы статичное, скучное и относительно малоинформативное изображение трехлопастного пропеллера, из которого невозможно было бы сделать вывод о том, вращается ли он, или покоится (а если вращается — то с какой скоростью).

Если вы не готовы вникать формулы, коими изобилует вышеупомянутый математический разбор, взгляните на видео, объясняющее причины причудливой деформации вращающихся пропеллеров с исключительной наглядностью.

Относительно высокая информативность изображений, получаемых с камерами с CMOS-матрицами, объясняется "подмешиванием" к координатам 2D-изображения временнОй компоненты фиксируемого пространства-времени, что позволяет глубже судить о быстрых процессах.

На последней конференции Siggraph исследователи из MIT представили впечатляющий результат восстановления звука по едва заметным глазу вибрациям, сотрясающим валяющийся на полу пластиковый пакет из-под чипсов.
Для съемок (проводившихся ради чистоты эксперимента через звуконепроницаемое окно) использовалась камера, оснащенная CMOS-матрицей и способная снимать с частотой 60 кадров секунду.
При использовании CCD матрицы сходных характеристик предельная частота реконструируемых вибраций оказалась бы ограничена теоремой Котельникова-Найквиста и составила бы безысходно инфразвуковые 30 Гц.
Один из популярных ИТ-журналистов предложил использовать данную технологию для озвучивания старых немых фильмов. Шутки шутками, но существуй во времена Чарли Чаплина CMOS-матрицы, — почему бы и нет?

Косвенным признаком информативности эффекта щелевого затвора можно считать значительную вычислительную сложность синтеза изображений, демонстрирующих данный артефакт. Эта сложность обусловлена необходимостью построчной перестройки анимированной сцены (и оптимизации ее, например, для трассировки лучей). Впрочем, бескомпромиссно строгий подход потребовал бы еще и учета тонких эффектов, обусловленных зависимостью вида некоторых объектов сцены от вида, имевшегося некоторыми другими ее объектами в недавнем прошлом (ведь во временной интервал меж считыванием строк со стандартной по нынешним временам 16-мегапиксельной CMOS-матрицы свет успевает пройти около километра, что вписывается в масштабы пейзажных сюжетов).

А вот еще один поучительный ролик, удостоившийся выбора администрации сайта vimeo. Будучи снят камерой GoPro, приклеенной в автомобильному колесу обычным скотчем, он примечателен не только гениальной простотой концепции и реализации, но и живописностью порождаемых эффектом щелевого затвора калейдоскопических гипноспиралей.

Аналогичная идея реализована автором ролика, приклеившего к колпаку автомобильного колеса айфон, работающий под управлением популярного приложения Horizon App (служащего для автоматического выравнивания горизонта).

Результат демонстрирует не только киногеничность, но и спидометричность: степень искривления пространства пропорциональна скорости движения (феномен, известный любителям научной фантастики о путешествиях на околосветовых скоростях).

Еще одно остроумное место для укрепления айфона — внутренняя стенка гитары. Эффект щелевого затвора превращает струны, вибрирующие и змеящиеся на фоне облаков, в готовый видеоклип (почитаемый любителями киноклассики Кэрол Рид не преминул бы воспользоваться CMOS-матрицей для записи начальных титров "Третьего человека").

Сабвуферы, калимбы, и мн. др. объекты выглядят куда занимательнее, если снимать их CMOS-матрицами.

Что до характерной для CMOS частичной экспозиции, то и от нее может быть польза. Напр., по этому эпическому снимку легко с точностью до десятка микросекунд определить продолжительность вспышки молнии.

Конечно, художественные достоинства этих роликов и снимков настолько спорны, что вне зависимости от моего отношения к ним было бы странным намекать, будто достоинства эти перевешивают проблемы, с которыми то и дело сталкиваются операторы, снявшие сюжет тряской рукой и обнаружившие при его воспроизведении малопривлекательную (выглядящую безусловным браком) "холодцовую" тряскость картинки. Но я ведь и не думаю делать подобных намеков. Вместо того, чтобы противопоставлять недостатку CMOS какие бы то ни было достоинства, я подточу предубежденность противников данной технологии с другого фланга, отказавшись этот недостаток признавать. Ведь вот уже два года как достоянием широкой общественности сделались инструменты эффективного (и не требующие хлопот, связанных с калиброванием камеры) подавления такого рода брака, — я имею ввиду фильтры Warp Stabilizer VFX и Stabilize, почти одновременно появившиеся в Adobe CS6 и YouTube. Эти фильтры (о результативности которых можно составить мнение, например, по этому набору иллюстративных роликов к научной статье) — плод интенсивных изысканий в области борьбы с "холодцом", годами проводившихся как в академических учреждениях, так и в недрах Adobe и ее конкурентов. Крупными авторитетами в данной области считаются Саймон Бейкер (Simon Backer) из Microsoft и Маттиас Грундманн (Matthias Grundmann) из Google.

Вероятно, многочисленные хулители CMOS, объявляющие эффект щелевого затвора существенным недостатком данной технологии, плохо следят за новостями и потому не осведомлены о существовании этих фильтров, или не понимают, как они работают, и потому исключают их из своей картины видения мира (дабы не потерять лицо, попавши при углубленном обсуждении впросак).
В последнем случае да поможет им мое объяснение на пальцах.

Предположим, что в ходе съемки некоего объекта (сопровождающегося вертикальным движением "электронного щелевого затвора" сверху вниз) камера сместилась вдоль некоторой траектории, в результате чего изображение объекта деформировалось.
Сделаем репродукцию распечатки этого деформированного изображения, на
сей раз отправив камеру в путь "с точностью до наоборот", — т.е., по траектории, зеркально отображающей исходную вдоль горизонтальной и вертикальной осей.
Ясно, что если в ходе первой съемки изображение некоторого элемента объекта в момент времени t (считая с начала движения затвора) оказалось на (x,y) пикселей смещено места где ему надлежало бы быть, экспонируйся все пикселы водночасье, то повторная репродукция вернет его куда следует.
Разумеется, "вторая съемка" упомянута мною в порядке мысленного эксперимента: вместо реальной камеры алгоритм восстановления исходного изображения задействует виртуальную. Ясно, что основным залогом успешности результата является точность описания исходной траектории, сообщенной камере тряскими руками оператора. Для ее определения алгоритм вычисляет оптический поток меж последовательными кадрами, что, в свою очередь, сопряжено с поиском реперных точек и отслеживанием их перемещения из кадра в кадр, — т.е., в этом отношении он действует подобно обычному ПО для стабилизации видео. Но если обычное ПО подвергает поток покадровому усреднению (с целью определения параметров глобального преобразования, имеющего целью минимизировать попарные межкадровые различия), то "антихолодцовый" фильтр усредняет значения векторов оптического поля построчно. Цепочка, выстроенная из m векторов (где m — количество строк в изображении) и составляет траекторию движения камеры.

Отметим, что реальные алгоритмы устроены много сложнее, ибо им приходится отсеивать возмущения, вносимые в оптическое поле движущимися в поле зрения камеры объектами, а также бороться с непроизвольными вращениями камеры вокруг оптической оси, пытаться угадать оптическое поле в областях, бедных реперными точками и решать множество прочих сопутствующих задач.

Альтернативный способ предложен Александром Карпенко сотоварищи из Стэндфордского Университета. В его рамках траектория восстанавливается на основании показаний встроенного в съемочный гаджет гироскопа.

Весьма точный способ восстановления траектории движения камеры по оптическому полю состоит в оснащении гаджета дополнительной камерой, устроенной на манер оптического датчика современных компьютерных мышек (обладающих низким разрешением и очень высоким быстродействием).

Отметим, что современный уровень вычислительной мощности съемочных гаджетов позволяет применять два последних подхода для эффективной борьбы с "холодцом" в реальном времени. Отметим также могущую показаться загадочной неактуальность проблемы "холодца" во времена господства аналоговых видеокамер. Они ведь тоже сканировали изображения сверху вниз и потому обязаны проявлять все присущие CMOS-сенсорам артефакты, включая "холодец", не так ли? Отгадка такова: в старые добрые времена теплых ламп изображения фиксировались на видеоленте и отображались на экранах кинескопов идентичным образом и в идентичном ритме. Т.о., безыскусность тогдашних технологий служила естественным противоядием от "холодца".

Чем можно подытожить вышеизложенное? Ну, например, замечанием насчет sic transit gloria mundi: печалящий мировую фотографическую общественность крах продавшейся китайцам фирмы Rollei закономернее, чем принято думать. Конечно, глобализация и закат Запада сыграли большую роль в трагедии компании, олицетворявшей понятие "вечная классика" и воплощающей мощь вековых традиций, связанных с прецизионной немецкой механикой и светосильной оптикой. Но у случившегося есть и более объективные причины, связанные с текущей спецификой НТП, все в большей степени делающего основным мерилом достоинств съемочной техники совершенство алгоритмов обработки изображений. Увы, эта область исторически настолько чужда для титанов вроде Rollei, что их уход с лидерских позиций был предрешен. Для Rollei и Rolex звездный час миновал по сходным причинам: самые дешевые электронные часы и "мыльницы" из Нового Света и КНР превосходят точностью хода и функциональностью и практичностью самую благородную и драгоценную швейцарскую механику.

Технология Miscrosoft Photosynth, впервые представленная широкой общественности в 2008 году, медленно но неуклонно развивается: 2 года назад вышло приложение Photosynth для Windows Phone, а одним из "гвоздей" недавней конференции Siggraph стала презентация особой фирменной концепции Miscrosoft Hyperlapse, которую можно условно охарактеризовать как результат адаптации Photosynth к обработке видео.
Если в рамках Photosynth формирующие 3D-облако реперные точки отыскиваются в наборе статичных изображений, то алгоритм Hyperlapse работает в пространстве-времени.

Результат Photosynth — особая форма организации слайд-шоу, улучшающая способность фотографий фиксировать туристские впечатления за счет отображения фотографических образов в 3D-пространстве примерно в том же естественном духе, в каком они, по-видимому, присутствуют в человеческой памяти (предпринимавшиеся попытки популяризовать данную технологию среди архитекторов и риэлтеров особого успеха не имели, так что в настоящее время она ассоциируется преимущественно с туризмом).

Следствием такого улучшения организации фотоальбомов является экономия времени при их просмотре. Если туриста, побывавшего в Париже и нащелкавшего там тысячу снимков, заинтересовал, например, барельеф страшного суда над центральным входом в собор Парижской Богоматери, то добраться до нужной фотографии он сможет не более чем в три интуитивных щелчка мышки: первым делом он локализует группу снимков, сделанных в окрестностях собора, затем щелкнет на фронтальном виде и т.д.

Важность этого следствия трудно переоценить, — ведь по мере роста объемов визуальной информации, обусловленного совершенствованием эргономики доступных пользователю средств ее регистрации (и снижением удельной стоимости ее хранения на локальных носителях и в Сети) информация эта парадоксальным образом оказывается все менее способной исполнять свое изначальное предназначение, — а именно, служить отражением полученных пользователем впечатлений. Из-за этого все большая часть наших цифровых архивов обречена на вечное погребение в завалах и отложениях, для ручного разбора коих ни нам ни нашим потомкам недостанет ни времени ни сил, так что все упования на возвращение нашим фотографиям и клипам их изначальной значимости остается возлагать на ту или иную форму автоматизации, концентрирующей и трансформирующей фото- и видеосырье в материал, обладающий повышенной информативностью, а также способностью провоцировать зрителя на эмоциональный отклик.

Именно на такую роль претендует технология Microsoft Hyperlapse, чья целевая аудитория — растущее сообщество пользователей GoPro-подобных гаджетов. Типичный сценарий ее использования — автоматическая трансформация длинного ролика, снятого в реальном времени, к примеру, альпинистом, в двухминутный облет покоренной им скалы, демонстрируемой с точки зрения как бы виртуального шерпа, сочетающего сверхъестественную быстроногость с профессионализмом стеди-камерамена.

С технической точки зрения Microsoft Hyperlapse — одна из пост-продакшн технологий стабилизации изображения вроде тех, что известны пользователям YouTube, VirtualDub и Adobe After Effects под названиями Stabilize, Deshaker и Warp Stabilizer VFX. В отличие от них, она исправляет дефекты, обуславливаемые не только угловыми, но линейными непроизвольными перемещениями камеры.
Читатели, интересующиеся положением дел в области видеостабилизации, возможно, следят за амбициозными исследованиями, ведущимися при поддержке Adobe работами Фэня Лю (Feng Liu) сотоварищи из Висконсинского университета в Мадисоне. Их технология, впервые доведенная до внимания широкой общественности на Siggraph'2009, также способна исправлять последствия линейной тряски, что до известной степени сообщает любительскому видео сходство с результатами использования громоздкого и баснословно дорогостоящего профессионального оборудования вроде операторских рельсовых тележек и стедикемов. Результаты впечатляют, однако, каждый порождаемый ею кадр является результатом морфирования и обрезки исходного, что накладывает на ее возможности существенные  ограничения. Чрезмерное удаление реальной камеры от идеализированной траектории чревато слишком заметными деформациями, а также появлением артефактов, связанных с окклюзиями (для предотвращения темпоральных артефактов Лю сознательно отказался от алгоритмов генерирования текстур для заполнения участков фона, приоткрывающихся за объектами переднего плана при рыскании камеры, предпочитая вместо этого фон деформировать).

Hyperlapse таких ограничений лишена, ибо в ней каждый кадр — результат визуализации 3D-сцены, упрощенная модель которой строится на основе реперных точек и текстурируется исходными кадрами. Возможно, будущие версии Hyperlapse обретут интерактивность и позволят до некоторой степени управлять ракурсом и движением виртуальной камеры в ходе просмотра, но в текущем виде такие возможности отсутствуют: алгоритм самостоятельно позиционирует и ориентирует виртуальную камеру с целью максимального устранения артефактов, опасность которых может обусловливаться недостаточностью информации о окружающей действительности. Ниже изображен пример диаграммы, отражающей достоверность сведений об окружающей действительности в определенный момент времени на птолемеевой развертке (фиолетовая рамка очерчивает поле зрения виртуальной камеры, ориентированной в наиболее безопасном направлении).

Если Microsoft Hyperlapse овладеет умами масс, энтузиасты, возможно, станут пользоваться несколькими камерами (вероятен т.ж. рост акций производителей систем организации видеорегистраторов в массивы для панорамных съемок вроде http://freedom360.us/).

Интересно, что лобовое применение заимствованных из Photosynth итеративных алгоритмов локализации реперных точек к исходным кадрам десятиминутного ролика заставило систему задуматься на неделю (впрочем, о производительности системы в представленной на Siggraph статье авторы не упоминают). Поэтому им пришлось дробить исходный материал на сегменты (по 1400 кадров каждый, из которых 400 отводятся для перекрытий, предотвращающих рывки в местах склейки).

Один из типичных продемонстрированных посетителям конференции Microsoft Hyperlapse-роликов, был получен в ходе ужимания 13-минутного исходного материала до 73 секунд. Выполнение этой задачи поглотило около 40 часов процессорного времени. Впрочем, по словам разработчиков, имеется много пространства для оптимизации, результатом которой в скором будущем может стать портирование технологии на мобильные гаджеты.

В заключение — граничащее с оффтопиком отступление в область культурологии и этимологии.

Да будет вам известно, что "hyperlapse" — свежий неологизм, пущенный в обиход американским видеохудожником Дэном Экертом (Dan Eckert). Нужда в неологизме возникла у него потому, что традиционные термины вроде "motion time-lapse" ("цайтраферная съемка движущейся камерой") стали, по мнению Экерта, неадекватно отражать суть практикуемой им техники, часто предполагающей не просто движущуюся камеру, а движущуюся весьма активно, и притом по пересеченной местности (термин "walk-lapse", предполагающий съемку с рук с шаговым интервалом, тоже показался ему слишком ограниченным).
Широкую популярность неологизм приобрел с подачи собравших множество "лайков" на YouTube и Vimeo ролика Google Street View Hyperlapse канадского агентства Teehan+Lax, а также работы Berlin hyper-lapse немецкого видеохудожника Шахаба Габриэля Безуми (Shahab Gabriel Behzumi).
Таким образом, упомянутые видеохостеры сыграли ключевую роль в обогащении английского языка новым термином, который уже в википедии вот-вот попадет Большую Британскую Энциклопедию. По крайней мере, составители последней организовали каталог цайтраферных роликов corporate.britannica.com/project-time-lapse/, обладающих выдающейся (по их мнению), образовательной и культурно-эстетической ценностью, и в их сопроводительных текстах термин "hyper-lapse" поминается то и дело (кстати, обратите внимание, что ни Киев ни Украина в респектабельном цайтраферном каталоге еще не представлены, так что есть случай прославиться).
"Google Street View Hyperlapse" — чарующий гениальной простотой медитативный ролик, исходным материалом для которого послужили фотографии, сделанные "гугломобилями" в особо живописных местностях (желающие сделать что-то подобное самостоятельно приглашаются его создателями на на сайт http://hyperlapse.tllabs.io/).
Что же до второго ролика, то примечательно трогательное интервью, данное его создателем Гюнтеру Вегнеру (Gunther Wegner), — автору пакета LRTimelapse, высоко ценимого энтузиастами покадровой съемки (одно из главных ее достоинств — способность выравнивать межкажровые перепады яркости и контрастности, обуславливаемые переменчивостью освещенности сцены).
Во всяком случае, именно это интервью главным образом подвингуло меня на написание этого поста.
В нем Безуми описывает особую Hyperlapse-субкультуру: "...без конца я кружил как одержимый вокруг домов и скульптур, углубляясь в съемочный процесс до такой степени, что переполнение очередной карты памяти всякий раз становилось для меня неожиданностью. Часы летели, как минуты. Концентрируясь на пребывании в состоянии "здесь и сейчас", наиболее естественном для передачи фиксируемой атмосферы, я растворялся в съемочном процессе и ощущал, как меня подхватывает невидимый поток. В 2007 начались мои занятия в маннхаймской академии искусств, где я получил горячую поддержку как профессоров, так и соучеников, хотя никто из них не был на тот момент знаком с творческим методом".
Задумайтесь о масштабах и скоротечности трагедии: художник, стоящий у истоков изобразительного метода, основанного на новых технологиях, избирает его своей судьбой и терпит жизненный крах от столкновения с технологией новейшей, которая позволяет (или скоро позволит) нажатием нескольких кнопок достигать результатов, дотоле поглощавших бездну кропотливого и самоотрешенного труда.
Конечно, история знает много катастрофических столкновений с джагернатом научно-технического прогресса. Ткачам и счетоводам пришлось переквалифицироваться в управдомы из-за появления ткацких станков и компьютеров. Но чтобы от возникновения субкультуры до ее краха миновало менее десяти лет, — это, по-моему, происшествие неслыханное.

Освещение недавнего известия о налаживании производства вогнутых CMOS-матриц недостаточно передает важность этого достижения разработчиков Sony.

А ведь как только производителям удастся наладить производство вогнутых фоточувствительных элементов приемлемой себестоимости, традиционные плоские матрицы будут обречены на вымирание. Мало того, традиционные объективы — даже самые дорогие и благородные из них — тоже окажутся на свалке истории, и никакие адаптеры не придадут им совместимости с новыми камерами. Многие современные объективы — прямые наследники цейсовских планаров, появившихся на свет еще в позапрошлом веке. Отметим, что само слово "планар" указывает на уплощенность фокальной поверхности. Появление вогнутых матриц рвет времен связующую нить, ибо это свойство объектива, считавшееся одним из важнейших с момента появления фотографии, утрачивает актуальность.

Демократизация вогнутых матриц (первым шагом которой, судя по последним слухам, станет демонстрация камеры Sony RX1s на предстоящей Photokina) означает для фотоиндустрии... Не стану говорить о революции и вступлении в новую эпоху, чтобы некоторых коллег не раздражать, но слово "сенсация" кажется уместным.

Замалчивание сенсации обусловлено не закулисным сговором, организованным на деньги производителей плоских матриц, а журналистской несостоятельностью: часть журналистов оказалась недостаточно сведуща в оптике, а часть — неспособна донести свое понимание до широкой аудитории. В результате реакция околотехнической части блогосферы оказалась неадекватной масштабам события, исправлением чего мы сейчас и займемся.

Для этого перво-наперво сфокусируемся на образе камеры-обскуры, воплощающей в мире фототехники не только простоту и почтенность истории, но и совершенство ряда характеристик (она обеспечивает бесконечную глубину резкости, а также полное отсутствие всевозможных аберраций и деформаций).

Как вы помните из школьного курса физики, интенсивность излучения, распространяемого точечным источником (каковым является "объектив" идеальной камеры-обскура, если взглянуть на него изнутри камеры) обратно пропорциональна квадрату расстояния до него.
Это означает, что центр фотопластинки освещается ярче периферии. Иными словами, камера-обскура характеризуется сильным виньетированием. Из рисунка легко понять, что особенно сильно этот дефект проявляется в широкоугольных камерах.

На изображении, даваемом камерой-обскурой со 106-градусным горизонтальным полем зрения (угол при меньшем катете т. наз. египетского прямоугольного треугольника со сторонами 3, 4 и 5 составляет ~53^о) перепад освещенности между центром и краем изображения составляет (5/3)^2 , -- т.е., он почти трехкратен.

Кроме того, периферийные области изображений, получаемых с помощью широкоугольных камер-обскур, характеризуются падением разрешения: если "зайчик" от точечного источника света, находящегося прямо перед камерой, имеет круглую форму (являющуюся поперечным сечением конуса), то периферийные зайчики продолговаты (косое сечение конуса — эллипс).

По этим причинам энтузиасты камер-обскур высоко ценят конструкции с вогнутыми задними стенками.

Примером может послужить одна из панорамных камер-обскур, сработанных люксембургским энтузиастом ретро-стиля Рене Сметсом (René Smets).

Хотя горизонтальное виньетирование на снятом этой камерой пейзаже отсутствует, вертикальное — отлично просматривается. Ясно, что для полной победы над виньетированием (и неравномерностью распределения резкости) фоточувствительной подложке потребовалось бы придать не цилиндрическую, а сферическую форму. С пленкой этот трюк провернуть затруднительно (даже если он удастся, то как ее потом разравнивать?), а вот с CMOS-матрицей его за нас провернули инженеры Sony. Таким образом ЦФК с вогнутой матрицей обречены стать основой для наипродвинутейших в истории фотографии стенопов (так называют фотоаппараты, трансформированные в камеры-обскуры посредством замены объектива на кусок фольги с крошечным отверстием).

Отметим, что у астрономов (в частности, пользующихся телескопами Шмидта) потребность в сферическом скруглении фотопленки столь отчаянна, что они оказались вынуждены прибегать к пресловутому трюку на практике (для этого подложка, облегаемая пленкой, испещряется множеством отверстий, через которые отсасывается воздух). Ниже иллюстрируется уловка, к которой приходится прибегать астрономам в связи с переходом на цифровые технологии.

Современные фотоаппараты можно назвать потомками камер-обскур, а желательность искривления задней стенки отнести к числу унаследованных ими свойств. Примером здесь могут служить одноразовые камеры. Одна из первых таких камер — Kodak Stretch 35 — вышла в свет в 1989 г., и с тех пор высоко ценится энтузиастами, приспособившимися менять в ней пленку.

Есть мнение, что, несмотря на бросовую дешевизну пластикового двухлинзового фикс-фокусного объектива, по качеству формируемых ею изображений она сопоставима с "зеркалками", оснащенными благородной оптикой с аналогичным углом охвата. Секрет — в выгнутости задней стенки.

Конструкция традиционного объектива являет собой компромисс между рядом аберраций. Часто выделяют пятерку основных аберраций, называемых аберрациями Зейделя, — а именно, сферическая, кома, астигматизм, кривизна поля изображения и дисторсия. Расплатой за улучшение любого из этих параметров является ухудшение других (или же усложнение конструкции объектива, предполагающее увеличение его массы и/или уменьшение светосилы).

Кривизна поля изображения — параметр, характеризующий неровность так называемой фокальной поверхности, — т.е., области пространства, в которой происходит фокусирование преломленных линзами лучей. Причины невозможности создания объектива с идеально ровной фокальной поверхностью изучены в середине XIX в. Йозефом Петцвалем (Joseph Petzval). Строго доказано, что никакая оптическая система, состоящая из линз и зеркал произвольной формы, не может иметь ровной фокальной поверхности, будучи свободной от астигматизма.

Устранение кривизны поля изображения из набора базовых аспектов, характеризующих качество объектива (достигаемое за счет внедрения вогнутых матриц), превращает пятерку Зейделя в четверку и развязывает разработчикам руки для расчета объективов с недостижимыми ранее характеристиками.

В качестве примера рассмотрим почти идеальную оптическую систему (запатентованную за 15 лет до появления вогнутых матриц), объектив которой характеризуется вдвое большей светосилой и, по меньше мере, в 20 раз меньшим объемом в сравнении с традиционными широкоугольниками. Кроме того, ее отличает полное отсутствие виньетирования и прочих неравномерностей распределения характеристик изображений.

(11, 13, 14 и 15 — линзы, а 12 — вогнутая фоточувствительная матрица).

Объяснение выдающихся достоинств системы объясняется ее моноцентричностью: поскольку все поверхности ее оптического тракта суть фрагменты концентрических сфер, лучи от всех отображаемых объектов проходят через него одинаковым образом (а сами эти объекты изображаются одинаково яркими, резкими и т.д.)

В заключение — пара фотографий, иллюстрирующих устройство неизмеримо менее изящной псевдомоноцентрической системы, разрабатываемой при поддержке DARPA для аэрокосмических приложений. В ней, как видите, вместо вогнутой фоточувствительной матрицы используется множество миниатюрных традиционных фотокамер (b), вставляемых в гнезда сферического держателя (a), внутри которого находится несколько больших моносферических линз.

За 7 лет, минувших с написания статьи "HDCP: Шпионские страсти перед вашим диваном" дебаты вокруг HDCP (High-bandwidth Digital Content Protection) не утратили накала.
Есть отчего!
- Данная технология оскорбительна для пользователя, который по умолчанию считается нечистым на руку. Представьте, что, оплатив счет за электричество, вы столкнулись с невозможностью зарядить смартфон по причине несовместимости последнего с некоей криптографической технологией (имеющей целью предотвращение ваших возможных попыток несанкционированной перепродажи электроэнергии).
- Она представляет непреодолимую проблему для пользователей частично HDCP-несовместимых парков оборудования, — напр., для владельцев баснословно дорогих первых моделей HD-телевизоров, произведенных во времена, когда стандарт HDCP еще не стоял на повестке дня, и потому несовместимых с ним. Пренебрегая интересами этих пользователей-энтузиастов, доверившихся новым технологиям и обеспечивших начальную фазу их внедрения, без которой не было бы и последующих, индустрия рубит сук, на котором сидит, и горя не знает (продолжает рубить, как показывает нынешний скандал вокруг 4K-телевизоров, о котором речь пойдет чуть ниже).
- Пользователи HDCP-совместимого оборудования тоже не защищены от опасностей. Взять, например, случай мигающего экрана при использовании PS3 в паре с телевизором Westinghouse, продолжительные исследования которого привели к выводу о каком-то конфликте между их HDCP-модулями.

- Технологией HDCP, реализация которой требует некоторого времени и потому вносит в сигнал некоторую латентность, недовольны игроманы-профи, ведущие счет на миллисекунды. Зеленые тоже, наверняка недовольны (нетрудно оценить, сколько тонн парниковых газов выделяется в атмосферу в ходе производства реализующих HDCP микросхем, а т.ж. энергии для их питания).

В сентябре 2010 года на одной из страничек сервиса pastebin.com проступило сообщение "6692d179032205, b4116a96425a7f" и т.д., означающее для HDCP v.1 ни что иное чем "мене, текел, фарес". Состояло оно из 1600 (формирующих матрицу размером 40х40) 56-битных чисел в шестнадцатеричной системе счисления, а т.ж. краткой инструкции по их применению.

Инструкция, чем-то напоминающая стиль алхимических трактатов, гласила: "Для получения приватного ключа трансмиттера сложи строки, чьи номера отвечают единичным битам ключевого вектора выборки и возьми от полученной суммы младшие 56 бит. Для получения приватного ключа ресивера транспонируй матрицу".

Чтобы расшифровать это послание напомним вкратце, как работает HDCP.
На современном рынке нет места HDCP-несовместимым HD-гаджетам.
Поэтому компания, желающая произвести n трансмиттеров (напр., Blu-Ray проигрывателей) или n ресиверов (напр., мониторов), обязана приобрести у Digital Content Protection LLC (дочернего предприятия Intel) n уникальных числовых массивов (PK, KSV), представляющих собой комбинацию закрытой и открытой частей криптографического ключа.
PK (Private Key, или приватный ключ) есть массив из сорока 56-битных чисел, предназначенный для хранения в защищенном от доступа извне ПЗУ устройства.
KSV (Key Selection Vector, или пресловутый ключевой вектор выборки) это набор из 40 битов, 20 из которых нулевые, а остальные 20 — единичные.
В ходе установления связи Алиса и Боб шлют друг другу свои открытые ключи (KSVa и KSVb).
Алиса суммирует компоненты PKa, порядковые номера которых отвечают единичным битам KSVb.
Аналогичным образом Боб суммирует компоненты PKb, порядковые номера которых отвечают единичным битам KSVa.
В результате такого суммирования и Алиса и Боб магическим образом получают одно и то же 56-битное число х, известное им и никому другому, и потому подходящее для шифрования (участники соединения применяют его для инициализации генератора псевдослучайных чисел, и побитово складывают результаты его работы с передаваемыми данными с помощью операции xor).

Приведенный выше рисунок объясняет магию (для наглядности вместо 40-битовой версии HDCP варианта я изобразил 10-битовую).
Серая матрица символизирует так называемый Master Key, составляющий тайну фирмы Digital Content Protection LLC (вернее сказать, составлявший таковую до 2010 года).
Ни Алисе, ни Бобу он не известен.
Предположим, что KSV, доставшиеся Алисе и Бобу от DCP LLC — 0110101010 и 1001000111 соответственно.
Горизонтальный ряд больших кружков символизирует данные, находящиеся в распоряжении Алисы (и являющиеся частью ее PK).
Аналогичным образом, вертикальный ряд больших кружков символизирует данные, находящиеся в распоряжении Боба (и являющиеся частью его PK).
Дугообразные ребра устанавливают отношение между слагаемым и суммой: каждый зеленый кружок — сумма нескольких синих, а каждый красный — суммы нескольких зеленых.
Суммирование синих кружков выполняется (однократно) DCP LLC.
Суммирование зеленых кружков выполняется Бобом и Алисой при каждом установлении "безопасного" соединения.
Нетрудно понять, почему значения красных кружков Боба и Алисы оказываются идентичны: оба красных кружка суть сумма синих (один из участников защищенного соединения вычисляет сумму элементов Master Key по строкам, а другой — по столбцам).

"Пират", получивший в распоряжение Master Key, волен генерировать KSV случайным образом и вычислять подходящий для него PK при всяком установлении HDCP-соединения, что делает встроенный в HDCP-спецификацию механизм отзыва скомпрометированных ключей бессмысленным.

Подоплека истории обнародования Master Key возможно, навсегда останется тайной. То ли его вычислили хакеры, решившие применить на практике теоретический эксперимент с участием 40 HDCP-совместимых устройств, предложенный криптологами еще в 2001 г., то ли он "утек" из DCP LLC.

Спикер Intel (являющейся разработчиком и бенефициаром HDCP) Том Уолдроп (Tom Waldrop) прокомментировал катастрофу следующим образом: "Мы изучили появившийся в Сети материал. Он действительно позволяет генерировать верные ключи... так что, формально говоря, шифр можно признать взломанным. Однако практическое использование уязвимости потребует аппаратной реализации в виде микросхемы, выпуск которой — слишком сложный и дорогостоящий [для пиратов] проект. Так что наша технология отнюдь не утратила жизнеспособности".

Некоторым контрапунктом безмятежности, транслируемой представителем Intel, стало появившееся в конце 2011 года сообщение о проекте немецких студентов, которым удалось использовать Master Key для построения HDCP-стриппера (т.е., ретранслятора, трансформирующего HDCP-кодированный HDMI- сигнал в обычный) с помощью популярной платы Digilent Atlys Spartan-6 с FPGA-чипом.

Стоимость проекта составила ~200 евро.

А вот цитата американской IT-знаменитости Эдварда Фелтена (Edward Felten): "Основная роль стандарта HDCP сводится к чинению препон взаимной совместимости приемников и передатчиков. HDCP — не столько средство защиты лицензионного контента, сколько средство воздействия на рынок потребительской электроники".

Отметим, что по мере усложнения очередных версий HDCP, справедливость этой цитаты будет, вероятнее всего, возрастать (так что проблемы несовместимости ТВ Westinghouse и PS3 — это лишь цветочки, предвещающие обильный урожай "ягодок").

Что до "воздействия на рынок", то очередной его эпизод (послуживший, собственно говоря, поводом для написания этой заметки) развертывается в настоящее время: индустрия склонена к обязательному внедрению не обладающего обратной совместимостью (и не взломанного еще) стандарта HDCP v.2.2 в оборудование для трансляции и воспроизведения видео в ультравысоком разрешении (4K). В связи с этим форумы содрогаются от ропота владельцев 4K-телевизоров, произведенных в 2013 году и ранее. Те, кто приобрел v.2.2-несовместимый 4K-ТВ не более двух недель назад, спешат воспользоваться правами потребителя и вернуть покупку в магазин без объяснения причин. Прочие подумывают о подаче кому-нибудь коллективного иска (без особого, впрочем, энтузиазма). Интересно, наступят ли они на те же грабли лет через 10, когда на повестку дня станет разрешение 8K?

Скандально известный Э. Сноуден, которому, как известно, в США соваться опасно, недавно применил хак и вступил со своими североамериканскими почитателями в непринужденный контакт с помощью робота телеприсутствия (далее для экономии места -- РТ).

Т.о., РТ был применен примерно по такому же назначению, по какому антропоморфные японские роботы ASIMO предполагается использовать на Фукусиме, куда опасно соваться из-за радиации.
Будет ли справедливо, если спецслужбы США применят аналогичный хак и вступят в контакт со Сноуденом посредством авиадрона, тоже, представляющего собой разновидность РТ?:)
По мнению свидетельницы одного из явлений Сноудена народу (самое громкое из них имело место на конференции фонда TED в Ванкувере), эта форма телеприсутствия выгодно контрастировала с выступлением оппонировавшего ему Ричарда Леджетта (Richard Ledgett), чье лицо, увеличенное до гигантских размеров и вознесенное над головами аудитории на традиционном презентационном экране, вызывало как раз те самые ассоциации с Большим Братом из "1984", от которых руководитель NSA мечтает дистанцироваться.
Событие активизировало обсуждение темы роботизированного телеприсутствия на околотехнических сайтах, многие из которых разразились подборками различных РТ. Поскольку читатели КО достойны лучшего, я скомпилировал лучшую подборку.

1. Использованный Сноуденом Beam Pro принадлежит имхо к динозаврическому поколению РТ, обреченному на скорое вымирание из-за своей непомерной дороговизны. В минимальной конфигурации он стоит как автомобиль (~$16k). Целевая аудитория (за которую они конкурируют с Anybots и т.п.) -- высокооплачиваемые технофильствующие бизнесмены, готовые ради увлекательной возни с эксклюзивной игрушкой убедить себя в том, что затраты денег и времени могут окупиться ростом их личной продуктивности (а т.ж. косвенными выгодами, связанными с упрочением собственного статуса бескомпромиссного приверженца прогресса).

Здесь же упомянем медицинских роботов RP-Vita, созданных InTouch Health при участии разработчиков из фирмы iRobot (чья марка "Roomba" стала синонимом понятия "робот-пылесос").
Известно, что особую пользу от медицинских технологий телеприсутствия извлекают инсультники (тяжесть последствий инсульта напрямую зависит от оперативности контакта с опытным специалистом).
Возможно, о медицинских РТ следовало упомянуть в первую очередь, ибо современные больницы с их ровными полами, на которых поддерживается относительный порядок, а также с их переизбытком персонала, мечтающего освободиться от суетливого снования меж палатами и служебными помещениями, имеют хорошие шансы послужить питательной почвой для последующих поколений РТ.

Хотя RP-Vita неприлично дороги (их эксплуатация обходится ~5k в месяц), спросом они пользуются, во-первых, из-за специфики ценообразования в американском здравоохранении, а во-вторых -- из-за уникальности юридического статуса: у медиков, заинтересованных в экспериментах с РТ, просто нет альтернатив, ибо в настоящее время только RP-Vita обладают обязательным для практического использования сертификатом FDA. Можно ожидать, что раздача сертификатов конкурентам приведет в действие руку рынка, и цены на медицинские РТ обрушатся (впрочем, получение сертификата -- непростой квест, ибо претендующий на него РТ обязан продемонстрировать массу качеств, включая, к примеру,  способность безопасно маневрировать в окрестностях капельниц).

2. VGo от английской VGo Communications (NB: на сайте компании можно договориться об организации пробного заезда; почему-то эта услуга редко предлагается ее конкурентами).

Чтобы быстро ввести вас в связанный с этим роботом контекст, процитирую примерно месячной давности реплику, которой один из руководителей VGo прокомментировал благополучное завершение многолетней патентной тяжбы с InTouch: "Рынок выбирает VGo за простоту, компактность и легкость в развертывании. Мы рады объявить, что наши технологии не ущемляют ничьих патентов и обходятся пользователям примерно в 20 раз дешевле решений, предлагаемых InTouch".

Слово за FDA (и аналогичными организациями в прочих странах мира). Стоит VGo $7.5k. Конечно, все равно дорого, но лиха беда начала.

Завершая тему медицинских РТ, замечу: как видно из описаний, общение меж роботизированными докторами и пациентами почти всегда требует тактильного контакта и потому проходит при посредничестве медсестер и фельдшеров (которые меряют пациенту пульс, подсоединив электронный стетоскоп к предусмотренному на корпусе RP-Vita разъему и выполняют прочие обычные для осмотра манипуляции). В свете этого факта не вполне очевидны преимущества самоходного устройства перед сочетанием Google Glass-подобного гаджета, который фельдшер мог бы укрепить на лбу, с элегантным экраном, украшающим его грудь. Преимущества такого"носимого РТ" состоят в том, что при его использовании доктор мог бы в непринужденном силе отдавать подчиненному голосовые команды для управления ракурсом (вместо того, чтобы тратить время на возню с компьютерными или планшетными интерфейсами), а также в изгнании роботов из коридоров и лифтов (полагаю, что в глазах рядовых сотрудников больницы путающиеся под ногами роботы утратят очарование новизны уже на второй день сосуществования с ними, после чего доминирующей эмоцией в их отношении станет раздражение) и удешевлении эксплуатации (нет нужды ни в обслуживании ходовой части, ни в адаптации лестниц и порогов при внедрении системы).
Возможно, однако, что самоходность РТ обеспечивает пациентам больший психологический комфорт (способность к уверенному самостоятельному передвижению служит символом способности уверенно выносить независимые суждения). Возможно, взгляд и наставления высокооплачиваемого и увенчанного лаврами высокого профессионализма врача, теряют в силе, если исходят от фельдшера (даже в пространственном смысле) т.к. в этом случае больной подсознательно переносит фельдшерскую низкостатусность на врача, что в свою очередь запускает психосоматические эффекты, снижающие эффективность роботерапии. Если практика покажет, что так оно и есть, то, конечно, медицинским "РТ-самоходкам" уготованы безоблачные перспективы.

3. А вот перспективы роботов Hospi http://panasonic.co.jp/corp/news/official.data/data.dir/en110926-2/en110..., призванные облегчать труд медсестер и -братьев (читай, экономить средства за счет сокращения их штата), хороши и без сослагательного наклонения.

Этих роботов Panasonic предлагает медикам уже 10 лет, но спрос на них возник лишь в последнее время (произошло это из-за растущей требовательности медицинского персонала к зарплате, а т.ж. усовершенствования аппаратных и программах компонент, отвечающих за предотвращение аварий). Hospi это интеллектуальный транспортер, способный доставлять амбулаторным больным лекарства, перевозить до 20 кг. груза, замещать медсестер при общении с больными в случаях, не требующих тактильного контакта, а т.ж. устраивать больным виртуальные визиты друзей и родственников (не знаю, в чем их преимущество перед обычным сеансом видеосвязи через скайп; впрочем, психология тяжело больных -- дело тонкое).

4. Проект Telemba, реализованный японскими студентами (второй корень слова заимствован из "Roomba"), по сути не уступает роботам из п. 1, но, в отличие от них, годится для оживления обстановки в офисных коллективах и учебных аудиториях (полагаю, затрагивать рекреационный аспект РТ имеет смысл лишь при обсуждении субтысячедолларовых гаджетов).

Физически Telemba представляет собой небольшую 150-долларовую коробочку с разъемами для подключения к планшету под управлением Android и к интерфейсному гнезду пылесоса Roomba, используемого в качестве шасси, а т.ж. телескопическую штангу для прикрепления планшета к пылесосу.
Кампания, развернутая на Kickstarter для финансирования развертывания массового производства,  потерпела фиаско (вместо потребной 31 тыс. долл. удавалось собрать только 6 тыс.). Возможно, это связано не столько с непривлекательностью идеи, сколько с недостаточностью усилий по ее продвижению (никто из посетителей странички проекта не удосужился нажать на кнопку "Share"). Возможно, им или их конкурентам (коим несть числа, ибо ТР -- одна из излюбленных тем энтузиастов-самодельщиков), удастся преуспеть в следующий раз. Возможно также, что кто-нибудь из производителей роботов-пылесосов вдохновится проектом Telemba и попробует разыграть карту телеприсутствия в качестве орудия конкурентной борьбы.

5. Самоходная веб-камера Rovio гонконгской WowWee, специализирующейся на игрушечных роботах, вся состоит из недостатков (картинку дает с помехами, управляется плохо, до зарядной док-станции доползти не может из-за преждевременного исчерпания заряда аккумуляторов), и пользователи ее люто ненавидят.

Зато ее можно, с некоторыми оговорками, считать первым серийно производимым РТ (в продаже с 2003 года).

6. А этот гаджет  владельцы обожают.

История появления на свет Romo, по-видимому, являющегося сегодня наидоступнейшим РТ (~$150) являет собой образцово-показательный пример успешного краудфандинга (предпринимателям удалось собрать почти вдвое больше запрошенных 100 тыс. долл.). Это -- самоходная гусеничная док-станция для айфона, в которой почти ничего нет кроме двигателей и аккумуляторов. Своим интеллектом она обязана фирменному приложению, совершенствование коего позволяет практически неограниченно развивать способности Romo, преимущественно, связанные с воздействием на тонкие фибры души своего владельца с целью упрочения его эмоциональной привязанности.

Между прочим, одним из сценариев использования предлагаемых владельцам маркетологами компании-производителя (штаб-квартира Romotive находится в США, а производственные линии -- конечно, в КНР), являются игры с домашними животными. Ваш котенок без вас скучает, -- свяжитесь с Romo прямо из офиса и поиграйте с ним в мяч.

7. Этот сценарий отнюдь не является изобретением Romotive.

Перед вами -- РТ Mintpass PetCare, основное предназначение которого -- игры с четвероногими друзьями. Появился в продаже еще в прошлом десятилетии (популярности, однако, не обрел).

8. X-Turion -- робот-обходчик. Примечателен тем, что разработан не где-нибудь, а в Сколково. Видом и повадками напоминает пылесос, но благодаря гусеничному шасси отличается повышенной проходимостью (полезной для перемещения по обширным и не всегда идеально ровным территориям складских помещений), а вместо щеток оснащен датчиками задымленности и загазованности, а т.ж. ИК-регистраторами человеческого присутствия, и, конечно, камерой кругового обзора. Способен объезжать преграждающие запланированный маршрут препятствия.

Искусственный интеллект и встроенная фара позволяют применять его, например, в качестве экономичного мобильного осветителя (в качестве такового он может собакой автоматически следовать за работниками склада).
От конкурентов (патрульных РТ вроде Mega Bot и Black Bot) отличается относительной дешевизной (~$500).

9. Многие РТ монтируются на сегвееподобном шасси, -- отчасти ради уменьшения громоздкости, а отчасти, вероятно, потому, что способность балансировать в состоянии неустойчивого равновесия сообщает им роднящую с прямоходящими приматами "живость", что, в свою очередь, облегчает подсознанию наблюдателей задачу отождествления РТ и "одухотворяющего" его пользователя.

В этом смысле пальма первенства достается роботам-эквилибристам, использующим в качестве опоры шар (на фото -- РТ mOBi фирмы Bossa Nova Robotics, отпочковавейся от Университета Карнеги-Меллон).

10. Для расширенного взаимодействия с внешним миром РТ часто оснащаются лазерными указками, пригодными для проведения презентаций. Они заменяют пользователям указующий перст, что может быть полезным, например, при посещении китайских заводов (одна из тем, часто муссируемых при обсуждении РТ -- экономия авиакеросина при отказе от реальных деловых командировок в Поднебесную в пользу виртуальных). Какими приспособлениями окажутся дополнены эти указки на очередном витке технического прогресса? Интересно было бы знать о ваших догадках на этот счет. Возможно, ими станут аналоги рукопожимателей Freeble. Это -- новейшие Skype-совместимые гаджеты для обмена рукопожатиями (чем сильнее ваш партнер стискивает свой гаджет, тем сильнее ваш гаджет стискивает вашу руку, и наоборот).

Завершающая часть "картинок" вышла посвященной преимущественно роботам (составивших одну их немногих групп экспонатов, потрафляющих вкусам широкой публики).

Впрочем, самое большое скопление этой самой широкой публики наблюдалось на стенде Oculus Rift. В результате в энный раз мне не удалось этот гаджет примерить (стенд был украшен объявлением: "Используйте на свой страх и риск! Может вызвать дурноту!", но отпугивающего действия оно не возымело).

Многофункцуиональная ручка с гелевым подзапястником для управления музыкальным центром навигационной системой лучатся надежностью и респектабельностью. Последним писком техники, реализованным в этом экспонате (замеченном на совместном стенде Audi и Vodafone) является интеграция с сервисом Google Street View. Автотурист, осматривающий зимнюю улицу, может попутно получить представление о том, как она выглядела позапрошлым летом.

Разработчики стартапа Crowdee (из берлинского Технического Университета) предлагают особую разновидность краудсорсинга, ориентированного на мобильных исполнителей, вниманию которых предлагается бесплатное приложение для планшетов и смартфонов. Неохота тратить время в метро на тетрис? Поупражняйтесь в рерайтинге за копеечку. Или в программировании -- за пару сотен долларов. Покамест заданий, связанных с программированием и иной требовательной к интеллекту деятельности (более интеллектуальной в сравнении с уровнем, характерным для Mechanical Turk, являющейся старейшей и ведущей краудсорсинговой платформой) в системе нет, но разработчики уверены, что эта ситуация переломится. Насколько я понял из их объяснений, свою уверенность они основывают на нелицеприятном мнении о типичном МТ-исполнителе, чья готовность рефлекторно хвататься за механическую работу обусловлена избытком свободного времени, обусловленным незанятостью, обусловленной отсутствием квалификации и неспособностью к какому-то бы ни было более конструктивному приложению своих сил. И вот, Crowdee разрывает эту роковую цепочку обусловленностей, вводя мобильность в качестве ключевого понятия. Говоря без обиняков, Crowdee-исполнитель досуж не из-за лузерства, а в силу обстоятельств, временно огранивших его свободу самореализации стенами вагона метро или, к примеру, комнаты ожидания при зубоврачебном кабинете.

Отметим, что Crowdee концептуально родственен памятному по прошлогодней выставке берлинскому же стартапу Jovoto, продвигающему концепцию массированного мозгового штурма ("crowdstorming"), объяснить которую проще всего на следующем примере типичной истории успеха: два года тому одним из клиентов компании стал производитель знаменитых швейцарских армейских складных ножей Victorinox с некоторых пор ежегодно выпускающий ограниченный тираж ножей, эксклюзивность которых подчеркивается радикальным отходом от классического дизайна (с белым крестом на красном фоне). Распределив ок. 20 тыс. долл. призового фонда меж авторами лучших предложений (количество приемлемых предложений превзошло 1000, а финальный отбор проводился путем голосования в FacBook), компания с лихвой окупила затраты, ибо в 2012 г. спрос на ножи "Victorinox Limited Edition" оказался небывало высок.

Еще ближе родство Crowdee с представленной на нынешнем CeBIT фирмой Streetspotr, играющей в Европе ту же роль, что Gigwalk -- в США и Канаде. Streetspotr и Gigwalk предлагают исполнителям стать "уличными репортерами", исполняющими задания, как правило, требующие личного присутствия в том месте, где они волей судьбы оказались. К примеру, исполнитель, оказавшийся близ супермаркета, может получить задание посетить его и сфотографировать определенный продукт на прилавке, -- такие фото бывают нужны компаниям-дистрибуторам, интересующимся оформлением лотков со своей продукцией (в случае, если работники супермаркета воспользуются своим правом запретить делать фото, исполнитель все равно получит вознаграждение, ибо миссия сорвалась не по его вине).
-- Собираетесь ли распространять свою деятельность на Украину?
-- Сами -- нет, но готовы вступить в переговоры с каким-нибудь достойным местным партнером.

Если три последние компании специализируются на переработке информации, порождаемой коллективным интеллектом, то питательной средой для приложения TrackMe, созданного в рамках реализуемой при участии DFKI европейской инициативы EasyImp, является коллективные подсознание и психосоматика. Пользователям предлагается надеть датчики, регистрирующие базовые параметры, позволяющие судить об их текущем эмоциональном и физическом состоянии. Встроенные bluetooth-модули переправляют данные смартфонному приложению для анализа и передачи на центральный сервер, позволяющий, к примеру, формировать "эмоциональные карты местности" вроде вышеприведенной. На ней отражен маршрут, проделанный датчиконосцем по Пфальцскому лесу (это одна из традиционных немецких рекреационных зон). Цветовая температура отвечает температуре тела, а высота диаграммы -- электропроводимости кожи. Чем больше температура и проводимость -- тем в более стрессовой ситуации пребывает путник.

Стартап BlueID BlueID.net специализируется на гаджетах, превращающих смартфоны в bluetooth- Wi-Fi- и NFC-совместимые ключи. Стендистка готова разблокировать дверь автомобиля посредством фирменного приложения.

Разрабатываемый в DFKI Swoozy -- один из двух (по меньшей мере) представленных на CeBIT проектов, отражающих конвергенцию телевидения и Сети. По мнению разработчиков, в состязании с Сетью телевидению предстоит смерть или адаптация, в рамках которой поставщикам видеоконтента придется обогащать его возрастающим количеством метаданных, вовлекающих зрителя в интерактивное взаимодействие, буде он к нему расположен. Ключевое понятие в Swoozy-арго -- "grabbable", -- т.е., табличка-гиперссылка, возникающая над головами присутствующих на экране персонажей (или лиц, о которых идет речь) при нажатии кнопки на ДУ (впрочем, создатели Swoozy делают ставку на жестикуляционные интерфейсы).
Не можете дождаться окончания детектива, чтобы узнать, кто убийца? Изучите grabbable жертвы!
В рамках конкурирующего проекта (разрабатываемого Техническим Университетом Берлина) была продемонстрирована возможность использования метаинформации для придания интерактивности шоу "Кто хочет стать миллионером?" (верные ответы, а также скрипт для вовлечения в игру рассевшихся перед телевизором зрителей, передаются вместе с "картинкой").

Технический Университет Берлина совместными усилиями с ирландской компанией Iameco ("I AM ECO-friendly") разработал ноутбук Iameco d4r, облаченный в естественным образом разлагающийся на природе корпус из ламинированного дерева.
В сравнении с аналогичными моделями при его производстве и переработке выделяется на 30% меньше парниковых газов и на 70% меньше воды. Также меньше используется вредных, редких и стратегически важных материалов, а при работе он меньше расходует энергии за счет использования зеленого ОЗУ ("green DDR"), отличающегося пониженным энергопотреблением.

Однорукая стендистка английской Touch Bionics демонстрирует чудеса обращения с протезом i-limb (подобное чудо техники в KO уже обсуждалось).
Для овладения искусством управления им желательно прохождение курсов продолжительностью от недели до месяца. Протез может быть замаскирован под руку с помощью резиновой перчатки и обладает bluetooth-совместимостью, позволяющей выбирать один из 24 предустановленных жестов. Интересно, что для активации жестов используются всего два электрода (прикладываемых к уцелевшим мышцам культи): один электрод инициирует поступательную фазу жеста, другой -- возвратную. Для захвата хрупкого пластикового стаканчика достаточно подать один импульс, инициирующих сжатие ладони в кулак, а для захвата бутылки с шампанским -- несколько (с каждым новым импульсом охват становится все крепче).
-- Не слишком ли примитивен "бинарный" интерфейс? Долго ли ждать появления более послушных протезов, подключенных не к паре мышц, а ко множеству нервных окончаний?
-- Такие протезы есть, -- недавно даже появились первые прототипы протезов с обратной связью, -- но они не востребованы рынком. Мы исходим не из научно-фантастических представлений о киборгах, а из интересов ампутантов, жизненные реалии которых  делают преимущества, обеспечиваемые непосредственным подключением к нервным волокнам, незначительными в сравнении с неудобствами, связанными с обслуживанием разъемов или внедрением подкожных беспроводных модулей.

Экспонат со стенда немецкой White|C white-c.com, обладающей ноу-хау в области лазерного сканирования.
-- Итак, это -- 3D-распечатка модели, полученной вашей Lidar-системой. Почему она так странно покрашена?
-- Это не краска, а специальное покрытие, делающее 3D-объект чувствительным к прикосновениям. Объект превращен 3D-тачпад, позволяющий построить систему  интерактивного взаимодействия для слепых. Слепец, к примеру, может ощупывать собор парижской богоматери, и получать аудиокомментарии об интересующих его архитектурных элементах. Зрячие тоже могут счесть прикосновения к реальным объектам более удобным и естественным средством взаимодействия с 3D-мультимедийным контентом. Что проще, -- ткнуть пальцем, или манипулировать виртуальной камерой с помощью мышки?
Опробовать систему в деле не удалось ввиду ее временного выхода из строя; понять, что собой представляет волшебное покрытие -- тоже (секрет фирмы).

"Стулья" финской Salli отличаются изысканной биоморфностью сидений, побуждающих к принятию полусидячего приосаненного положения. Сиденья состоят из двух половин, зазор меж которыми подгоняется под индивидуальную анатомию с помощью зажима. Альтернатива восточному сидению на полу и западному сидению на стуле, непривычная не только в физиологическом, но и в культурологическом смысле, оказалась на удивление удобной, и я с удовольствием испытывал ее минут двадцать. Как описать мои ощущения? Называть их счастьем было бы перебором (рекламный девиз Salli -- "Sit Happily", -- т.е., "сидите счастливо"). Пожалуй, полученный опыт вызывает отдаленные ассоциации с сидением на высоком барном стуле, -- но при этом поза моя была, пожалуй, естественнее, чем при сидении на чем бы то ни было. Доминирующим психическим ощущением было удивление прозябанию подобных стульев в безвестности несмотря на их очевидные достоинства и простоту (которая, конечно, просто сияла и вопияла в обрамлении экспозиций, посвященных ноутбукам последнего поколения и прочим апофеозно сложным порождениям человеческого ума). На снимке -- еще одно испробованное мною изобретение Salli, шокирующее сочетанием примитивности и удобства: резиновый клин-подпреплечник для компьютерного стола. Если есть кусок подходящей резины -- вырежьте сами пару, не пожалеете (широкая часть клина должна быть чуть шире корпуса клавиатуры). Подумать только: миллиарды людей ежедневно страдают по нескольку часов без копеечных подпреплечников годами, многие до карпальных туннельных синдромов доходят, и вот наконец, в далекой Финляндии кто-то обращает на эту несуразность внимание. Я полагаю, UNESCO обязана объявить дизайнеров Salli культурным достоянием человечества и взять под опеку.

А теперь -- обещанное робот-шоу!

"Крупнейшая в мире стая подводных роботов", разработанная в рамках проекта CoCoRo (Collective Cognitive Robots). Роботы, обменивающиеся световыми, звуковыми и радиосигналами, не только способны кооперироваться в ходе сбора экологических данных или материалов или выполнения поисковых задач (связанных, к примеру, с опасными отходами или утерянными бортовыми самописцами), но и обладают подобием распределенного восприятия, присущим стайным  и ройным тварям. По мысли разработчиков, результаты их изысканий могут повлиять не только на робототехнику, но и на психологию, философию и теологию (надеюсь, в рекламный буклет вкралась опечатка).

Kochbot kochbot.de ("кухонный робот") -- проект родом из Университета Саарбрюкена и Немецкого Центра Исследований в Области Искусственного Интеллекта (DFKI). О совершенстве реализации вложенной в него концепции можно спорить, но сама концепция, на мой взгляд, безукоризненно совершенна. Она предполагает превращение повара в придаток аппаратно-программного комплекса, интерпретирующего кулинарные рецепты как оптимизированные алгоритмы. Основным средством человеко-машиного общения избран голосовой интерфейс (что понятно, ибо руки у повара заняты и нечисты). Процесс приготовления пищи в kochbotизированной кухне выглядит примерно следующим образом:
-- Две порции спагетти с луком.
-- Поставьте двухлитровую кастрюлю под кран.
Встроенный в раковину датчик фиксирует появление кастрюли; кран автоматически включается наливает в кастрюлю ровно два литра воды; тем временем Kochbot командует:
-- Поместите в кастрюлю сто граммов спагетти и поставьте ее на плиту.
Повар выполняет требуемые операции, плита включается и выключается автоматически.
-- Влейте 50 граммов растительного масла в сковороду и поставьте ее на плиту.
-- Готово.
-- Нашинкуйте две луковицы.
-- Готово.
и т.д.
Т.о., роль человека сводится к перемещению объектов и утвари в пространстве кухни. А впрочем, в чем же еще она состоит? Вопрос философский! "Люди и вещи поднимаются, опускаются, сближаются, удаляются. Весь мир -- комедия расстояний" (Антонио Поркья).
Как бы то ни было, такой стиль кухмистерства отлично совместим с национальным характером тяготеющих к педантизму и перфекционизму немцев, и потому не случайно именно из Германии стартует марш кухонного робота к мировому господству, которое, если верить разработчикам, будто бы ведущими переговоры с несколькими крупными компаниями, -- в т.ч. Grohe и Maggi, -- не за горами.
Проект реализован в виде приложения для планшета, устанавливаемого вне пределов досягаемости для брызг кипятка и жира. Посредством bluetooth это приложение связано со встроенными в кухонное оборудование датчиками и актуаторами, а посредством Сети -- с насчитывающей более 30 тыс. рецептов так называемой поваренной книгой Ульрики Швайцер, являющейся в немецкоязычных местностях аналогом нашей Елены Молоховец.

Гонконгская Savino Industrial -- постоянная участница международных выставок. Считаю эту компанию систематически недооцениваемой. Одна из причин недооцененности -- косноязыкость стендистов. Два года они не могли мне втолковать, в чем суть интригующего экспоната под названием iConGolf, представляющего собой, как явствовало из сопроводительного текста, bluetooth-совместимый мяч для гольфа. Оказалось, что это -- ориентированная на гольфоманов разновидность робота-колобка Sphero. Если Sphero подчиняется мановениям пальцев по поверхности сенсорного экрана, то iConGolf приводится в движение бортовыми акселерометрами смартфона, показания которых анализируются приложением, соотносящим действительную траекторию движения мяча с той, что имела бы место, будь у пользователя в руках не смартфон, а настоящая клюшка.

Шимпанзеподобный робот Чарли (DFKI), портрет которого стал если не символом CeBIT'2014, то обычной заглавной иллюстрацией репортажей с выставки в популярных новостных изданиях.


"Череп" Чарли напоминает легковушку (реверанс разработчиков в сторону то ли Пикассо, то ли неравнодушной к автомобилям немецкой общественности).
Претензий на преимущества перед гугловской Big Dog не счесть, -- большая антромопорфность избранного прототипом животного (которой немецкие робототехники как бы позиционировали себя одним эволюционным скачком ближе американских коллег и конкурентов на пути к ультимативной робототехнической цели, состоящей в создании точной реплики человека) и гибкий позвоночник, призванный сообщать движениям большую естественность в сравнении с обладающими монолитным туловищем роботами-недоделками, и расширяющее область досягаемости передних конечностей умение вставать на задние конечности, и лучшая маневренность на нетвердой почве (благодаря чувствительным стопам, оснащенным встроенными датчиками давления), и чарующие перспективы отправки на Луну (намеки стендистов о преимуществах четвероногих роботов перед колесными для выполнения инопланетных миссий невольно побуждают размыслить о том, насколько отпечаток на лунном грунте возвышеннее интересов Пентагона). Словно мановением волшебной палочки все эти претензии из интригующих превращаются в смехотворные, стоит Чарли прийти в движение, которое медленно, неуверенно, и естественности в нем что у заводной куклы. Вообщем, выглядит Чарли посланцем из 22-го века, а на поверку оказывается застрявшим в 20-м.

Роботы-футболисты Nao команды DAInamite (от "Distributed Artificial Intelligence") Технического Университета Берлина на скамье подзарядки. Есть мнение, что свертывание производства роботов AIBO -- один из признаков начинающегося отката в темные века, которому нам выпала судьба свидетельствовать. AIBO поступили в продажу в 1999 году, во времена прекраснодушных упований на фукуямовский "конец истории", когда казалось, что 21-й век на пороге не только в календарном, но и в прочих смыслах, а кончили семью годами позднее, когда атака на WTC, "демократизация" Ирака, туберкулез в СНГ, пиратство в Сомали, небывалый разгул антипрививочничества и прочего мракообесия в странах первого мира показали, что будущее откладывается на неопределенный срок.
Можно ли противопоставить Nao этому скептическому мнению? С технической-то стороны они AIBO не уступают, а вот по цене... Ценник в $8k едва ли позволяет думать об их применимости в качестве стимулирующей интерес к робототехнике и программированию игрушек.
-- А для чего Nao годны кроме устроения футбольных состязаний меж техническими ВУЗами?
-- Есть данные об их действенности в борьбе с аутизмом. Это неудивительно, если учесть, что  аутисты, затрудняющихся с установлением социальных контактов, зачастую легко осваиваются с высокотехнологичными гаждетами (не случайно 80% адаптированных аутистов трудятся в сфере ИТ). Антропоморфный робот выступает переходным звеном, облегчающим переключение с технологий на людей.
Здесь же следует отметить рекламировавшийся на стенде DFKI проект Graspy (от англ. "to grasp", -- "хватать"), финансируемый непосредственно за счет бюджета ЕС. Насколько я понял, в его рамках Nao служит основной платформой для программирования поведения, свидетельствующего о первых проблесках интеллекта в младенческой голове, -- а именно, способности хватать предлагаемые предметы и  отдавать их по требованию носителей естественного интеллекта.
Не счел ли бы я этот проект слишком ребяческим, будь я европейским налогоплательщиком?
Сложный вопрос. Есть мнение, что фиксация на тесте Тьюринга увела исследователей с истинных путей, ведущих к построению сильного ИИ, и уподобила их питекантропам, лезущим за луной на дерево вместо того, чтобы спуститься, обмозговать положение дел, изобрести колесо, реактивный двигатель, запустить Гагарина и так далее. В рамках данной метафоры проект Graspy, пожалуй, больше похож на изобретение колеса, чем псевдоправдоподобная болтовня, трещащая на конкурсах Лебнера (ежегодно проводимых международных смотрах достижений в области способности проходить тест Тьюринга).

Вторым по популярности роботом на CeBIT стал Roboy, -- совместное детище цюрихской Лаборатории Искусственного Интеллекта и мн. др. европейских академических организаций и инициатив. В этом множестве выделяется опять-таки финансируемый непосредственно ЕС проект myorobotics, имеющий целью совершенствование и стандартизацию элементов опорно-двигательных механизмов на благо мировой робототехники. В том, что касается совершенствования этих элементов (а тело Roboy является их совокупностью), основной упор был сделан стендистами на внедрение "пружинных сухожилий", призванных сообщать движениям естественность (порождаемую законом гармонических колебаний) и экономичность (объясняемую тем, что кинетическая энергия составных частей робота не теряется, но запасается в пружинах для дальнейшего использования). Отмечу, что принципиальной новизны в "пружинных сухожилиях" нет (в промышленных роботах они уже несколько десятков лет используются), и что обещанную грациозность Roboy никак не проявил (двигался он, опять-таки, как заводной автомат). Зато он умилял общественность своей способностью краснеть (с помощью подсвечивающих щеки красных светодиодов), а также тем фактом, что разработка его длилась девять месяцев.

В заключение -- несколько изящных вещиц, распечатанных на субтысячедолларовых 3D-принтарах из Китая, а т.ж. скриншот мобильного приложения, разработанного амбициозным швейцарским стартапом Quipp (на минувшей CeBIT швейцарские экспозиции вообще занимали непропорционально много места).
Quipp -- социальная сеть, появление которой знаменует вступление в эпоху IoT. Упор в ней делается не на френдов из костей и мяса, а на находящиеся во владении пользователя вещей. Регистрация в Quipp сообщает вещам цифровую идентичность, выгоды от обладания которой таковы: производитель велосипеда получает возможность в форме, удобной для него и приемлемой для пользователя, информировать последнего о новых предложениях. Пользователь может получать сообщения о скидках на багажники для его велосипеда и обмениваться ноу-хау с другими владельцами велосипеда той же марки. Или объявить о своей готовности подарить или одолжить кому-то свой примус или вступить с кем-то в коллективное владение им. Наконец, Quipp -- централизованное хранилище последних версий инструкций по эксплуатации, средство планирования технических осмотров и место, где удобно объявить серийный номер утерянного, украденного или найденного объекта.
-- Не опасаетесь ли вы неприятия со стороны общественности, страшащейся нынешней волны деконфиденциализации? Вы ведь предлагаете разрушить последний бастион, ибо список имущества -- это, кажется, последнее, что нетизены еще не успели предать огласке.
-- Такие опасения есть, и они явились одной из причин, по которой мы предпочли построить отдельную сеть, а не встраиваться в FaceBook виде плагина.

Для начала -- загадка. Что бы это значило? Артефакт достается отгадавшему в качестве приза (самовывоз из Киева).

Завораживающая инсталляция в отсеке, рекламирующем проекты www.e-justice.europa.eu, www.epsos.eu и др. общеевропейские электронно-правительственные инициативы (монитор совершает возвратно-поступательные движения по стене, а показываемое им изображение панорамируется в противофазе).

Рекламная кампания последнего поколения струйных принтеров EPSON проходит под девизом "BYE, BYE LASER!". Стоимость отпечатка -- 50% меньше! энергопотребление -- на 80%!

Посланцы солнечного Азербайджана рапортуют о развертывании мобильных ЦОН (Центров Обслуживания Населения) на базе 12 автобусов, оснащенных системой спутникового доступа к Сети. Маршруты, которыми они курсируют, проложены таким образом, что раз в месяц они оказываются в пределах удобной досягаемости для каждого азербайджанца (через несколько лет в связи с достаточным уплотнением сети стационарных центров автобусы, предположительно, станут не нужны).
Прибыль, полученная госбюджетом за полгода эксплуатации автобусов, составила 20 млн. долл.
-- Вам что же, удалось уволить орду чиновников?
-- Нет.
-- Каковы в таком случае источники прибыли?
-- Так ведь оказываемые ЦОН услуги платны. Например, паспорт теперь выдается за  20 долларов.
-- А раньше за сколько выдавался?
-- Бесплатно.
-- Но это же выходит, правительство пополнило бюджет за счет ограбления народа?
-- Вовсе нет. Бесплатно он выдавался только на словах. А на деле чиновники брали 20-долларовую взятку.
-- Откуда же вам знать, что теперь они взяток не берут?
-- Они работают в поле зрения постоянно включенных веб-камер.
-- Ну, можно на дальних подступах к автобусу где-нибудь вне зоны видимости поборы устроить.
-- Говорю вам, у нас все продумано! Один звонок в антикоррупционную службу, -- и виновник будет наказан!

Портрет Андрея Ющенко из ISD Design, кажется, хорошо передает его внутреннее состояние. Компания развернула миниэкспозицию на стенде и под эгидой Switzerland Global Enterprise (полуправительственное агентство по развитию импорта и экспорта на благо швейцарского бизнеса).
-- Мы -- один из старейших (1993 года рождения) и крупнейших украинских аутсорсеров. У нас 700 сотрудников в 6 офисах и сотни самых разнообразных заказчиков. Только в США и Канаде их больше 300. В области информатизации американской системы здравоохранения мы достигли особо выдающихся успехов.
-- Наверное вы (и другие компании украинской аутсорсинговой долины) относительно мало страдаете от нынешнего кризиса? Народ борется за независимость, а вы ее уже достигли, -- в том смысле, что кроме электричества, интернета и пицц вам для работы не нужно ничего.
-- Какое там! Любая нестабильность это реальные и воображаемые риски, а они отпугивают клиентов, которые косяками переключаются с Украины на Китай, Хорватию и другие страны-конкуренты. Недавно нам пришлось перевести несколько сотрудников из крымского подразделения во львовское, -- такое требование выдвинули заказчики, переживающие за судьбу проекта.

За спиной главы австрийского стартапа Visalyze Кристофа Хольца (Christof Holz) -- карта русской кампании Наполеона, составленная в 1869 г. пионером информационного дизайна Шарлем Минаром. Коричневый -- наступление, черный -- отступление, ширина -- численность войска, фоном служит слегка деформированная карта местности, снизу развернут температурный график, отражающий силу натиска "генерала мороза" (т.о., абсцисса исчисляет долготу и время одновременно). Изображение демонстрируется для подкрепления примером следующего поучения: "одна картина стоит тысячу слов, -- но лишь в том случае, если она хорошо составлена".

Visalyze предоставляет клиентам средство хорошего составления картин, отражающих динамику обсуждения произвольных тем в социальных сетях. Отобрав темы, затрагивающие коммерческий или политический бренд, то владельцы последнего получают возможность оперативного выявления и преодоления тенденций, чреватых очернением их имиджа (или наоборот, споспешествования позитивным тенденциям).

Будь Heineken в позапрошлом году клиентом Visalyze, ее руководству, возможно, удалось бы своевременно купировать скандал, разгоревшийся в связи появлением в социальных сетях фотографии, живописующей жестокие собачьи бои, проходившие на украшенном флагами Heineken ринге.

Компания выступила с рядом публикаций и решительно открестилась от спонсирования собачьих боев, провозгласила себя лучшим другом всех собак, обратила внимание на невозможность влиять на пристрастия монгольских дизайнеров (злополучное было, предположительно, сделано где-то в Монголии) и призвала не содействовать черному пиару, который имеет место в случае, если фото было опубликовано кем-то из конкурентов, было поздно: пожар уже бушевал, и преисполненные благородного негодования блюстители прав животных призывали к бойкоту.

Можно сказать, что Visalyze -- рабочий инструмент маркетолога, который, не ограничиваясь инициированием вирусных рекламных и антирекламных кампаний, желает контролировать и направлять их развитие. Если вы к маркетингу индифферентны, вам все равно стоит посетить сайт Visalyze, чтобы оценить предлагаемый им интерфейс (основанный HTML5), ибо он развит, эстетичен, относительно быстр и заслуживает всяческих похвал.

В основном режиме данные о количестве постов, комментариев и "лайков", объединенных одной или несколькими темами, сводятся в диаграмму, внешне подобную традиционной для аудиоредакторов звуковой дорожке (поэтому на фирменном арго интенсивность обсуждения принято называть "громкостью").

Обратив внимание на всплекс "громкости" пользователь может в несколько щелчков локализовать посты, обсуждения которых внесли вклад в его формирование (такие обсуждения могут занимать долгое время и вестись с переменной интенсивностью, как видно из приведенного рисунка, на котором одно из них выделено оранжевым).

Предоставляется также возможность обозревать пульс социальных сетей в других режимах, -- например, в виде графов, связывающих пользователей, вносящих в обсуждение резонансных постов наибольший вклад (на фото -- интерактивное отражение предвыборного противостояния Обамы и Ромни).

Отчего я никак не могу покончить с обсуждением Visalyze несмотря на то, что победителем конкурса стартапов был объявлен не он (а Viewsy, о котором речь пойдет ниже), а т.ж. несмотря на сомнительность возможности обуздания социально-сетевой стихии, возносящей биберов и псаев из грязи в князи не по нашему хотенью, а по щучьему веленью? В немалой степени оттого, что Герр Хольц оказался прирожденным презентатором. Аудитория внимала ему, затаив дыхание. Такие докладчики превращают лекцию в сеанс коллективного гипноза, подавляющего барьеры критического восприятия, минуя которые информация проходит мозг без сопротивления и попадает прямо в сердце. Жаль, что я не снимал его на видео, -- тогда вы могли бы оценить напор оптимизма, которым Хольц прямо-таки лучился. Так и подобает стартаперу, который то и дело оказывается на перепутьи: либо он должен внушить инвесторам непоколебимую уверенность в долгом и лучезарном будущем своего детища, либо освободить место более харизматичным и оптимистичным конкурентам. Интересно, приходила ли кому-то из теоретиков социально-экономических формаций в голову мысль объяснить непобедимость капитализма присущей ему способностью постоянно удерживать в фокусе общественного внимания этаких генераторов заразительного оптимизма? Почему при развитом социализме уверенность в завтрашнем дне есть, но народ глядит хмуро, а при развитом капитализме уверенности нет, но народ глядит бодро? Потому, что лидеры общественного мнения, прошедшие через безжалостно отбраковывающие пессимистов механизмы отбора, заражают народ оптимизмом.

Теперь о пресловутой Viewsy, прибывшей в Ганновер из Лондона. Это -- одна из нескольких участвовавших в CeBIT компаний, предлагающих аппаратно-программные решения для, собственно говоря, слежки за посетителями супермаркетов и тому подобных мест. Для идентификации используется WiFi-пеленг. Нарушения конфиденциальности не происходит, ибо система пребывает в неведении относительно реальных имен посетителей и нарекает их кодовыми именами. Это, однако, не мешает устанавливать типичные траектории движения, вычислять показатели лояльности и фиксировать привычки завсегдатаев. Что за товары приобретает имярек -- пока неизвестно (очередь в кассу слишком плотна), но принципиальных технических и юридических препятствий для получения этих данных не существует.
Предвижу мрачное будущее, в котором кодовые имена могут дорасти своей значимостью до реальных и превзойти их: представьте, что Большой Брат знает, что делал индивидуум №31668136898651315 прошлым летом и что у него будет завтра на обед, и что в следующем году его с вероятностью 80% хватит инфаркт, так что кредитов ему никаких давать нельзя, а супруге его гражданской (№86351356132153254) уже сегодня хорошо бы ненавязчиво подогнать рекламу похоронного бюро "Глория" (с тех пор, как у нее был тайный роман с профессором латыни, №15432569455526357, она питает склонность к латинским названиям, хотя и не осознает ее). Большому Брату не составляет труда установить, что №31668136898651315 зовется Федором Бобровым, а №86351356132153254 -- Машей Козловой, но он этого не делает: во-первых, это противозаконно, а во-вторых -- совершенно бессмысленно, ибо индивидуумы и без того известны ему как облупленные.
Пытался поделиться своими опасениями со стендистом, но тот старательно симулировал непонимание.

Две пресс-конференции, ожидавшиеся на CeBIT с наибольшей помпой, были таковы:
-- "Trust & Security" с участием впервые удостаивающего CeBIT своим присутствием высокопоставленного руководителя NATO Джеми Ши (Jamie Shea). Все сорвалось из-за отмены его авиарейса.
-- Творческий вечер Стива Возняка. Он-то состоялся, но без меня.

Древо желаний на стене конференцзала, убранного к приему Возняка. Общий и крупный план. А также винтажный компьютер Apple II Europlus, который после приема предлагалось выиграть в лотерею всем рискнувшим 5 евро.

Расхаживающий по крупнейшей IT-выставке мира знак "нет программному обеспечению" ломает шаблон (почти как лозунг "встретишь Будду -- убей Будду" из уст буддистского мастера). Прочитывать его надо так: "пользование облачным сервисом Salesforce освобождает от возни с ПО".

Трон-переросток -- метафорическое воплощение еще одного девиза Salesforce: "GROW YOUR BUSINESS".

Cosinuss -- пульсометр в виде слухового аппарата (близкий родственник Dash).
В следующей версии гаджета контролю будет подвергаться также насыщенность крови кислородом и температура тела.
Основными потребителями Cosinuss, предположительно, будут физкультурницы (им по анатомическим причинам возиться с поясами традиционных пульсометров неудобно).

Soma Analytics относится к стартапам, чьи бизнес-идеи не оставляют равнодушными, хотя и находятся, очевидно, на грани шарлатанства. Знакомясь с ними, поневоле восторгаешься дерзновенностью замысла и принимаешься проверять на прочность собственные представления о приемлемости, -- в этом они подобны произведениям современного искусства. Объяснения стендистов начинаются со статистики: в одной только Великобритании в прошлом году более 10 миллионов рабочих дней было пропущено из-за болезней, связанных со стрессом. Если крупная компания обретет средство снизить остроту проблемы стресса хотя бы на полпроцента, это даст ей ощутимое конкурентное преимущество. Почему бы таким средством не стать фирменному мобильному приложению Kelaa? Пребывая в состоянии круглосуточной активности, оно следит за уровнем стресса, под которым пребывает пользователь. Днем -- по тембру его голоса, ночью -- по продолжительности и характеру сна (если смартфон заряжается на упругом матрасе рядом с пользователем, то характеру его вибраций можно установить, спит пользователь или бодрствует, -- а если спит, то в какой из фаз сна находится, -- быстрой или глубокой). В приложение встроена экспертная система, выдающая рекомендации, помогающие пользователю найти средство преодоления стресса, сообразное его характеру и силе (валерьянка, курсы йоги и т.д.)
На фото -- онейрограммы.
-- Что это за красные полоски? Пользователь занимался любовью?
-- То ли любовью занимался, то ли ворочался перед сном, -- различать это мы пока что не научились.

Huawei горда достижением: бесперебойное обеспечение беспроводным интернетом посетителей Signal Iduna, -- крупнейшего (80,552 мест) стадиона Германии.

Игровой планшет G5A от шеньженской Game Pad Diginal gpd.hk. В отличие от аналогичных разработок, это конструкция неразъемная. Возможно, неразъемность является признаком насыщения рынка до уровня, при котором становится заметен голос потребителей, приобретающих второй планшет (первый -- для таскания в сумке с папками, второй -- для дома). Но скорее, дело обстоит так: взглянули дизайнеры GPD на свое детище -- и залюбовались. До того красивыми и ухватистыми оказались его формы, что разъятие их представилось им кощунством, на которое никакой нормальный пользователь-игроман не пойдет.

Говорящий цифровой измеритель силы рукопожатия от тайваньской Ultmost Technology Group. "Прекрасный подарок музыкантам, атлетам и реабилитантам, а также средство оживления обстановки на вечеринках".

Плакат, украшающий экспозицию одной из множества безвестных китайских компаний, гласит: "Быстро развивающаяся культурная индустрия становится в Шеньжене четвертым столпом городской экономики после хайтека, а т.ж. финансовой и логистической индустрий". Ощутив веяние восточной тайны, погуглил понятие "cultural industry" и начитался официозной трескотни China Daily (прошу прощения за обильное цитирование, но текст настолько затягивающий, что, начавши, трудно остановиться).

"Правительство очерчивает контуры планов по развитию искусств, а т.ж. информационной и развлекательной индустрий.

Китайскому культурному сектору предстоит постепенное превращение в один из столпов национальной экономики, -- заявил на пресс-конференции, посвященной программе культурного развития и реформирования Китая в рамках 12-й пятилетки (2011-2015 гг.), заместитель начальника по связям с общественностью ЦК КПК Сунь Чжицзюнь.

Правительство призывает участников национальной индустрии к большей изобретательности и конкурентоспособности перед лицом кризиса, которым грозит национальной индустрии затяжной застой на международных рынках. Выходом может стать развитие культурной индустрии, сочетающей низкую ресурсоемкость, стимулирование внутреннего спроса и содействие развитию смежных отраслей индустрии.

Товарищ Чжицзюнь подкрепил свои слова убедительной статистикой: так, в 2010 г. общий объем прибыли в китайской культурной индустрии оценивался в 170 млрд. долл., что составляет 221.1%  роста в сравнении с показателями 2004 г., и соответствует 2.75% ВНП.

Генерирующую более 5% ВНП индустрию принято считать столпом национальной экономики, -- так принято в мировой практике. Достижение этого показателя для культурной индустрии КНР к 2015 году представляется вполне возможным.

Одной из задач текущей пятилетки является охват 99% сельского населения теле- и радиовещанием, а также организация сети бесплатных библиотек и музеев. Фокусируясь на ней и на таких традиционных сферах как полиграфия и кинематография, правительство намеревается развивать также такие современные направления как анимация, электронно-издательская индустрия и мобильные мультимедийные проекты, имеющие целью пропаганду высоких ценностей.

"Мы, -- заключил товарищ Чжицзюнь, -- готовы всесторонне содействовать направлению общественных мнений в позитивное русло, утверждению справедливости и предупреждению зла, непрестанному повышению этических норм в общественной, профессиональной, семейной и индивидуальной жизни, а также развитию взаимоуважения между гражданами и сообщению конструктивности их мыслям и поступкам".

Согласно планам правительства, "культурное окружение подлежит очищению во имя интересов подрастающего поколения". Планируется также поддержка инноваций в области общественных наук и создание ряда аналитических центров ("think tanks") и государственных лабораторий, специализирующихся на исследованиях в данной области.

Правительство усилит поддержку среднего и малого бизнеса (в особенности -- предприятий, владеющих интеллектуальной собственностью), возьмет под контроль развитие ключевых технологий, и будет содействовать их ускоренному внедрению в производство".

Еще китайские новостные сайты сообщают о разбитых в рамках культурно-индустриальной пятилетки культурно-индустриальных парках, где научно-исследовательские центры соседствуют с гончарными мастерскими и выставками каллиграфии.

Культурная революция 2.0!

Настойчивое объединение культуры и индустрии в одном контексте, возможно, говорит о неприятии китайцами обусловленности своего статуса мировой мануфактуры (а в перспективе -- мирового гегемона) случайным сочетанием геополитэкономических предпосылок. Им претит считать себя игрушкой в руках слепого случая и они желают включить в свой культурный код экономическое чудо Шеньженя наравне с философией Конфуция. Возможно, "столп культурной индустрии" воспринимается КПК как подпорка для укрепления собственного идеологического базиса, эродирующего под ветрами глобализации и становящегося все более шатким.

Вот, недопредставлены, по-моему, реалии КНР в наших СМИ. В результате уподобились мы меланезийцам, имеющим весьма смутное представление о происхождении составляющих их материальный быт предметов (они полагают, будто радиоприемники, кроссовки и т.п. посылаются им духами предков). Возможно, гаджетиры не меньше собачников интересуются происхождением объектов своей привязанности, а не проявляют (и даже не осознают) они своего интереса из-за заведомой невозможности его в нынешнем информационном поле удовлетворить. Нет интервью с передовиками производства, нет прямых трансляций с рабочих партсобраний.
 
Кстати, не находите ли, что меж распространенными определениями понятий промышленного туризма и аграрного туризма есть странное расхождение? Если промтуризм это "экскурсии на действующие промышленные предприятия", то агротуризм -- "поездки в сельскую местность с целью отдыха и/или участия в сельскохозяйственной деятельности".

Ах, если бы все помещики, подобно толстовскому Левину, с удовольствием участвовали бы в полевых работах, а все западные потребители вместо таких унылых имхо мест как Турция и Тунис отдыхали бы от тесноты своих офисов и автомобилей в просторных конвейерных залах Шеньженя, как много бы это устранило проблем, порождаемой межклассовыми и межнациональными противоречиями! Понимаю, насколько эмоция, которую я пытаюсь вербализовать, запятнана, так сказать, народническими благоглупостями, и тем не менее признаюсь: с удовольствием бы воспользовался предложением какого-нибудь промтурбюро поработать недельку на шеньженьском сборочном конвейере. Уверен, это был бы поучительный опыт. И в фэнь-шуйном плане полезный. Представьте-ка на минуту, что вы -- фэнь-шуист, и задайтесь-ка вопросом: что хорошего, что позитивного можно выстучать на клавиатуре вроде моей, купленной в Ашане за 5 долларов? Ведь на сборочном конвейере каждая ее кнопка была заряжена эманациями ненависти желтого человека, по 12 часов в сутки горбатящегося на постылой работе ради того, чтобы белым людям сподручнее было через FaceBook обменяться впечатлениями о своих прогулках по лужайкам.

Думаю, Радищев бы со мною согласился.
-- Вообрази себе, -- говорил мне некогда мой друг, -- что кофе, налитый в твоей чашке, и сахар, распущенный в оном, лишали покоя тебе подобного человека, что они были причиною превосходящих его силы трудов, причиною его слез, стенаний, казни и поругания; дерзай, жестокосердый, усладить гортань твою.
Вид прещения, сопутствовавший сему изречению, поколебнул меня до внутренности. Рука моя задрожала, и кофе пролился.
("Путешествие из Петербурга в Москву")

Организаторы CeBIT завершили выставку  публикацией традиционного шапкозакидательского рапорта: "пусть-де количество посетителей изменилось (замнем этот вопрос для ясности) зато полюбуйтесь, как возросло их качество: доля иностранцев увеличилась на 9%, а беспрецедентные 75% посетителей объявили себя ответственными за принятие деловых решений)". Хотя график посещаемости, как видите, безрадостен.

И потому нет уверенности, что в следующем году китайские noname-компании будут представлены в обычном своем изобилии. Мне показалось, что дальневосточные павильоны CeBIT ("чайна-таун"), были не очень оживлены, и некоторые экспоненты томились скукой. А впрочем, провести в нем мне удалось не более пары часов, так что объективность этого моего мнения не стоит переоценивать.

Окончание следует