`

СПЕЦИАЛЬНЫЕ
ПАРТНЕРЫ
ПРОЕКТА

Архив номеров

Best CIO

Определение наиболее профессиональных ИТ-управленцев, лидеров и экспертов в своих отраслях

Человек года

Кто внес наибольший вклад в развитие украинского ИТ-рынка.

Продукт года

Награды «Продукт года» еженедельника «Компьютерное обозрение» за наиболее выдающиеся ИТ-товары

 

О степени информатизации современных тракторов

Довелось узнать, насколько информатизированы обычные тракторы и комбайны, продающиеся нынче в странах первого мира. Вот несколько пунктов, позволяющих составить об этом мнение, если кому интересно.

- Электронные компоненты совместимы с шиной CAN, что позволяет проводить, в частности, системную диагностику с помощью ноутбука. Во многих кабинах есть специальный выдвижной столик для ноутбука.

- Под козырьком кабины установлен датчик, следящий за границей прокоса с сантиметровой точностью. Данные используются для автоматического руления, так что комбайнер может читать газету, и браться за руль только в конце прохода по полю.

- Все органы управления кроме руля представляют собой джойстики и кнопки, смонтированные на правом подлокотнике. Под сиденьем - т. наз. полуактивная подвеска: компьютер анализирует толчки и вибрацию и подстраивает жесткость демпфирующего элемента с частотой 500 Гц.

- На разворотной меже обычно требуется выполнять до 20 однотипных манипуляций (выключить навесной опрыскиватель, чтобы не расходовать зря пестицидов; поднять его, чтобы не повредить стрелу и т.п.). Теперь предоставляется возможность записывать их и исполнять в виде макросов по нажатию одной кнопки. Есть и понятие библиотеки макросов.

- Компьютерная система следит за тем, чтобы разгон инерционных механизмов происходил при постоянном крутящем моменте (это снижает избыточную нагрузку на механику). Другая компьютерная система при вспашке управляет коробкой скоростей и акселерометром для минимизации расхода топлива на гектар.

- Поддержка т. наз. "технологий точного хозяйствования". С помощью GPS и множества датчиков составляется электронная карта распределения урожайности и влажности убираемого материала. Бортовой компьютер впоследствии автоматически оптимизирует плотность посадки а т.ж. уровни внесения пестицидов, удобрений и воды с целью максимизации прибыли землепользования. Кстати, обычные GPS-сигналы - отживающая технология: теперь их уточняют с помощью радиопередатчиков, располагаемых на окраине поля и бортовых акселерометров. Это позволяет достигать, опять-таки, сантиметровой точности. С нею машины движутся по полю из года в год по одной и той же оптимальной траектории.

- Бортовые компьютеры оснащены цветными сенсорными дисплеями. К ним можно подключать портативные принтеры, на USB-стиках переносить картографическую информацию на ПК, накладывать ее на аэрофотографии, планировать график разгрузки комбайна с целью уменьшения уплотнения почвы колесами грузовиков, курсирующих меж комбайном и зернохранилищем.

- При разравнивании площадей скреперами (на стройплощадках или рисовых чеках, которые должны быть покрыты равномерным слоем воды) в порядке вещей использование систем автоматического управления скреперной лопатой. Глубина ее погружения задается с помощью лазерного излучателя-нивелира с вращающейся головкой.

...

Полагаю, мы доживем до беспилотных тракторов с лазерными пушками для отстреливания бошек колорадским жукам.

Что делать, если какой-то текст (например, этот) кажется вам слишком длинным?

Можно обратиться к пересказчикам-ужимателям, адаптирующим книги к "темпу современной жизни" и/или для нужд ленивых и/или страдающих неспособностью к длительному сосредочению и/или нехваткой времени, - с ними можно связаться, напр., http://pereskaz.by.ru. Задача автоматического сжатия текста ждет своего решения.

А если длинным кажется фильм или фонограмма?

Современная реализация ускоренной перемотки выглядит вопиюще анахронично и недостойно аппаратной мощи совр. видеоплееров (изображение некрасиво дергается, звук не только не транспонируется, а вообще отключается); наверное вот-вот в них появится новая фича: ее как-нибудь звучно обзовут (напр., "Smooth Rewinding"), придумают красивый логотип и запросят 10-долларовой наценки. В рекламе напишут: "С помощью Smooth Rewinding Вам не придется принимать категоричных решений о проматывании рекламного блока. Чем более он вам интереснее - тем в более медленном темпе Вы сможете его смотреть".

Плееры и телевизоры с функцией Smooth Rewinding станут через интернет подключаться к соотв. социальной сети и показывать вам фильм с оптимальным распределением скорости перемотки. Оно будет вычисляться методом усреднения и соответствовать предпочтениям пользователей, чьи вкусы схожи с вашими.

А если изображение слишком малонасыщенным?

Израильскими учеными в прошлом году изобретен алгоритм изменения пропорций изображения (т.е. сжатия его по горизонтали или вертикали) без искажения пропорций изображенных на нем объектов. См. http://www.lunacore.com/blog/?p=149 (текст можно не читать, просто обратите внимание на картинки, иллюстрирующие результат работы алгоритма, уже реализованного в виде плагина для фотошопа). Утверждается, что, будучи внедрен в программное обеспечение телевизора (и ускорен до "реального времени") он позволит смотреть фильмы, снятые в устаревающем формате 4:3, на новых экранах 16:9 (ну или наоборот). А что если встроить его в очки? Не слишком ли много пространства в вашем поле зрения занято малоинформативными текстурами?

Весьма вероятна экспансия этого принципа в обл. обработки звука (пора уже как-то усовершенствовать диктофонную функцию "вырезания пауз" с помощью методов нечеткой логики) а т.ж. из пространственной области в темпоральную, - напр., это позволит автоматизировать сокращение продолжительности фильма с минимальным ущербом для восприятия сюжета. Езду на громыхающей дрезине такой алгоритм из "Сталкера" волком выгрызет, и "Черный квадрат" до пикселя сожмет!

Молот магии больших чисел

Станут ли "мыльницы" с функцией фотофиниша хитом продаж в 2010 г.?
Молот магии больших чисел
Фотофиниш с научной точки зрения

"Хочу предложить свои рассуждения о пространстве и времени, навеянные одной фотографией.

Зададимся вопросом — что такое фотографический отпечаток в смысле отображения пространства-времени? По горизонтальной оси, оси X, перпендикулярной лучу зрения, на нем расположен некоторый пространственный интервал, скажем, от x1 до х2 (от левого края фотографии до правого). По вертикальной оси Y мы также имеем некоторый пространственный интервал — от у1 до y2 (от низа фотографии до верха). Для горизонтальной оси Z, совпадающей с лучом зрения, ситуация несколько иная: интервал изображения простирается от точки z0 (грубо говоря, местоположения фотоаппарата) до бесконечности, причем все планы вдоль этой оси «сплющены», наложены один на другой. Наконец, по оси времени Т мы имеем только одну точку t0 — момент фотографирования (точнее, узкий интервал от t0-d до t0+d, так что 2d — продолжительность экспозиции).

Но нельзя ли как-то изменить роль оси Т, поменяв ее с какой-либо из пространственных осей, как это делается в некоторых физических теориях [а т.ж. в мировосприятии, характерном для прапорщиков, судя выражению "от забора до обеда", -- П. М.]?

Примером такой трансформации может служить прилагаемая фотография, полученная с помощью фотофиниша — специального устройства, в котором мимо щели, расположенной в финишном створе дорожки, с определенной скоростью протягивается фотопленка; на ней экспонируется то, что в данный момент находится на финише. Вдоль такой пленки расположена временная ось, в результате чего с высокой точностью можно определить момент пересечения спортсменом финишного створа. Все это общеизвестно. Но отпечатаем с пленки фотофиниша фотографию и посмотрим на нее. Что мы на ней увидим?

По вертикали, то есть по оси Y, на ней изображено то же самое, что и на обычной фотографии,— часть пространства от у1 до у2. Также и по оси Z в сплющенном виде изображена часть пространства от z0 до бесконечности. Но вот оси X и Т на фотографии фотофиниша поменялись ролями! Теперь по оси Т расположен некоторый интервал, от t1 до t2, а по оси X имеем точку x0 с некоторым допуском ±d, определяемым шириной щели фотофиниша. Таким образом, нам удалось вырваться из нашего обычного положения в пространстве-времени и взглянуть на него несколько по-иному: нам удалось поменять временное и одно пространственное измерения местами. По-моему, это очень любопытно.

Рассмотрим фотографию фотофиниша внимательнее. Что мы на ней видим? Неподвижные предметы стоят на месте, но движутся во времени. Так как по горизонтали у нас теперь отложено время, то изображения всех неподвижных предметов «смазались», превратились в горизонтальные линии и потеряли свои привычные очертания. Иное дело движущиеся объекты, например бегуны. Бегун бежит; бежит и время, и в некотором смысле относительно времени бегун как бы неподвижен. В результате фигуры бегунов оказываются довольно похожими на их обычные фигуры, но несколько искажены. Ведь если бы весь бегун целиком двигался с определенной скоростью, соответствующей скорости протягивания пленки, то его фигура была бы воспроизведена без искажений. Но руки и ноги бегуна движутся относительно его тела то вперед, то назад; соответственно и их скорость то складывается со скоростью бегуна, то вычитается из нее. Поэтому рука или нога при движении вперед проходит финиш с повышенной скоростью, и на снимке фотофиниша уменьшается в горизонтальном направлении. При движении же назад относительно тела, рука или нога оказывается почти неподвижной относительно земли и аппарата фотофиниша, так что ее изображение приближается по своему виду к изображению неподвижных предметов — вытягивается поперек поля зрения, вдоль оси Т.

Итак, вот как выглядит наше пространство-время, если две его координаты — временную и одну пространственную — поменять местами."

(Б. Полковников, заметка "Уроки фотофиниша" в журнале "Химия и жизнь" за сентябрь 1986 г.)

Фотофиниш с теологической точки зрения

Молот магии больших чисел

"Зритель сидит на ипподроме и со своей трибуны в строгой последовательности видит старт, перипетии забега и коня, первым пришедшего к финишу. Но Боэций воображает и другого зрителя, которому виден и сам зритель, и забег. Разумеется, это Господь Бог. Господь видит весь забег, видит за единый миг вечности."

(Хорхе Луис Борхес, "Семь вечеров")

Очевидно, глаз Господа Бога подобен фотофинишной камере, которую Он включает в начале Забега и выключает в Конце. Удивительно ли, что божественная природа фотофиниша противостоит магии больших чисел, как и всякому колдовству?

Фотофиниш с художественной точки зрения

Любое изобразительное искусство, претендующее на передачу движения (т.е. практически всякое, кроме натюрморта), имеет богатую историю искания способов подтасовки временнЫх и пространственных осей. Искусствоведы насчитывают около дюжины способов передачи движения в живописи а из фотографических техник упомянем мультиэкспозицию и "съемку проводкой". Фотофиниш достоин уважения хотя бы постольку, поскольку он является радикальным прорывом в этих исканиях.

Впрочем, и безотносительно этого рассуждения фотофиниши имхо выглядят просто волшебно. Не случайно они часто экспонируются на фотовыставках, посвященных спортивной тематике. Размытый абстрактный фон соответствует канонам художественного портретирования. Горизонтальные линии, в которые преобразуются статичные объекты, образуют задний план и подчеркивают стремительность движения объектов переднего плана.

Вспомним ломографию, - мощное веяние в фотоискусстве, порожденное случайным недосмотром в экспонометрической схеме "мыльниц" LOMO, позволяющим легко делать снимки с длинной выдержкой. Ломографии ценятся размытостью, экспрессивно передающей динамику. Но разве может случайный технологический подкидыш тягаться с фотофинишем, изначально разработанным для передачи движения с аптекарской точностью? Я уверен: стоит дать технологию фотофинишной съемки в руки массовому фотолюбителю, и ломография уйдет в глубокую тень.

Фотофиниш с точки зрения концептуализма

Такова точка зрения медиа-художников Йоахима Заутера (Joachim Sauter) и Дирка Люзебринка (Dirk Lüsebrink), недавно выставлявших в респектабельнейшей берлинской галерее проект "Невидимые формы вещей прошлого" ("The Invisible Shapes of Things Past").
 Суть изобретенного ими художественного метода такова:
- Вооружившись DV-камерой с GPS-приемником и акселерометрами, следует совершить прогулку по облюбованному месту.
- Обработав данные от приемника и акселерометров, смоделировать колбасообразный 3D-объект, образуемый в пространстве прямоугольной рамкой с пропорциями экрана камеры, запущенной вдоль траектории движения камеры.
- Для текстурирования объекта использовать пикселы, расположенные по периметру соответствующих кадров записанного фильма.
- Распечатать объект на 3D-принтере и установить его в стеклянный бокс, снабженный сопроводительным текстом, объявляющим его квинтэссенцией впечатлений от прогулки.
Молот магии больших чисел

Мне больше нравятся текстурные развертки, демонстрирующеся в картинных рамках по соседству с боксами. На них можно разглядеть немало вполне узнаваемых предметов, связанных неожиданными и бередящими воображение пространственными соотношениями; общая гамма картины адекватно передает цветовые ощущения от прогулки; наконец, картина, как и воспоминания о прогулке, не имеет ни определенного ракурса, ни привязки к какому-то определенному моменту времени.
Молот магии больших чисел

Нетрудно понять, что эта развертка представляет собой тетраптих из фотофинишей (их непривычный вид связан с тем, что фотофинишная камера во время работы не стояла на штативе, а свободно, и притом довольно беспорядочно перемещалась).

Фотофиниш с утилитарной точки зрения

На приведенной под заголовком фотографии видно, что победительниц стометровки отделяют тысячные доли секунды (или, -- если обменять местами перцептивные оси, -- десятые доли размера бюстгальтера). Такие ситуации на мировых легкоатлетических чемпионатах в Осаке случаются не чаще, чем на районных соревнованиях среднеклассников. Принципиальная разница - в том, что у организаторов наших районных соревнований нет ни желания осваивать сложное профессиональное оборудование для фотофиниша вроде этого, ни, тем более, десятков тысяч долларов для его приобретения. Я вовсе не собираюсь раздувать из мухи слона и сетовать на недостаточность технического обеспечения наших физкультурников: разумеется, нет ничего страшного в том, чтобы устроить среднеклассникам повторный забег, или присудить первое место второму, а не наоборот, коль скоро силы их примерно равны. Я всего лишь собираюсь воззвать к вашему чувству гармонии. Согласитесь, что если бы физрук, стоящий на финише, вытащил бы из кармана тренировочной куртки "мыльницу", и, переведя ее одним пальцем в режим фотофиниша, наставил бы ее на финишную прямую, то эти его действия явили бы нам приятное глазу сочетание с духом текущего XXI века.

Фотофиниш с технической точки зрения

Для организации фотофинишного съемочного режима, центральный столбец фоточувствительной матрицы должен в течение нескольких секунд опрашиваться с частотой в несколько кГц. При 90-градусном развороте камеры (или в режиме фотографирования объектов, движущихся по вертикали) опросу подлежит, разумеется, не столбец, а строка. Не могу поручиться на 100%, но думаю, что для реализации такого режима на базе любой современной "мыльницы" ее достаточно было бы подвергнуть каким-то минимальным доработкам.

Откуда мыльнице "знать" время с точностью, достаточной для спортивной хронометрии олимпийского класса? Ну, например, Из GPS-сигналов. Они несут информацию о времени с микросекундной точностью (т.е. до шестого знака после запятой). Правда, воспользоваться ими можно только при проведении состязаний на открытом воздухе (либо при подключении к внешней антенне). К тому же, время это будет абсолютным, тогда как нас интересует время, прошедшее с момента срабатывания стартового пистолета... Так что для фиксирования результатов на школьном стадионе с точностью международного уровня придется ждать появления пистолетов с GPS-приемником. Другим путем синхронизации часов фотокамеры и стартового пистолета мог бы послужить радио- или достаточно мощный ИК-излучатель. А впрочем, любая технология при массовом внедрении обойдется потребителю дешевле, чем упомянутые выше десятки тысяч долларов. Напомним также, что ограниченная задача точного определения победителя в групповом забеге не требует никакой синхронизации вовсе.

Фотофиниш как средство возрождения настоящих панорам

Чем настоящие панорамы лучше лоскутных (т.е. сшитых с помощью ПО вроде PhotoStitcher)? Многим!

Во-первых, настоящее панорамирование может использоваться для получения групповых фотографий, в которые можно всматриваться до бесконечности, ибо каждый из нескольких сот человек представлен на них в виде полноценного портрета.
Молот магии больших чисел

Подобные прекрасные групповые снимки, достойные украсить любой интерьер, были популярны в начале прошлого века. Последовавший же спад интереса к ним связан, главным образом, с воцарением на рынке портативных малоформатных камер, в сравнении с которыми панорамные фотоаппараты стали выглядеть слишком громоздкими.

Во-вторых, настоящее панорамирование может служить техникой увеличения пространственного разрешения. Например, если ваша камера обладает 12-мегапиксельным разрешением и имеет режим фотофиниша, то с помощью поворотной платформы любой неподвижный объект может быть сфотографирован ею с разрешением 4000 х сколько_угодно.

В-третьих, настоящее панорамирование лучше совместимо с HDR-технологией, столь востребованной в архитектурной и киношной 3D-визуализации (для их получения створ можно образовать из нескольких соседних рядов, установив для них разную светочувствительность, или закрыв их светофильтром переменной плотности)

В-четвертых, неоновые огни на настоящих панорамах ночных городских пейзажей выглядят наряднее (видно, как они мерцают).

В-пятых (по очередности, но не по значимости), заметим, что лоскутные панорамы страдают от локальных областей пониженного разрешения, вызываемых растягивающими преобразованиями лоскутов при их сшивании. Здесь же заметим, что в формировании настоящих панорам (в отличие от лоскутных) не участвуют угловые периферийные зоны матрицы, где в сравнении с центральными строками и столбцами всегда больше и шумов и оптических искажений.

Фотофиниш с коммерческой точки зрения

Почему же замечательная и удивительная техника фотофиниша до сих пор не получает массового внедрения? Canon, why I can't? Думаю, главное препятствие - инертность. Возможно также, что производители фототехники составили заговор и ждут, пока магия больших чисел полностью исчерпает свои возможности в качестве инструмента откачиванию денег из карманов среднего потребителя. Если дело обстоит так, то ждать осталось недолго, ибо магия эта порядком износилась и вот-вот утратит силу. Признаки?
- Мегапиксельности некуда расти ибо она уже превзошла разрешение оптики (а улучшение объективов в бюджетной технике невозможно по объективным причинам, прошу прощенья за каламбур).
- Диагоналям ЖК-дисплея некуда расти ибо он уже дорос до краев задней стенки корпуса.
- Ультразумности некуда расти ибо вызываемые ею изъяны качества изображения видны и слепому.
- Количеству одновременно распознаваемых лиц (25 в Canon G9 против 9 в Canon G7!) расти некуда ибо оно давно уже из преимущества превратилось в патоген, поражающий систему автофокусировки синдромом недостатка внимания.

Вообщем, дорогие читатели, если мы сплотимся (как на старинном групповом снимке!) в отказе от приобретения всего супер-ультра-мульти-мегазумного и станем активно отговаривать от этого окружающих, то мир изменится к лучшему, дикарская магия больших чисел выдохнется уже годика через два, и, глядишь, аккурат к 2010 г. функция фотофиниша подоспеет. Ну, или еще что-нибудь действительно интересное.

О компании Numenta и о роли мелочей в истории

"От малых причин бывают весьма важные последствия; так, отгрызение заусенца причинило моему знакомому рак" ((с) Козьма Прутков).

Еще пример - реплика Гитлера из сокуровского фильма "Молох" (основанного на серьезном анализе документов) "Я говорил Сталину: "Не стройте у себя Дворец Советов… Самое высокое здание будет находиться в Берлине...". Не послушался… Начал строить. -- Его язык ворочался все медленнее. -- Ну что ж… Война так война… Война так война…"

Еще пример: знакомые философы недавно сообщили, что ключевое отличие маоизма от марксизма-ленинизма сводится к вопросу о направлении циркуляции истины в социальной пирамиде. Маоизм, 40 лет тому пленивший умы западных интеллектуалов, провозгласил, что истина распространяется не от верхов к низам, а от низов к верхам. Вот вам и причина похолодания советско-китайских отношений, вот вам и война остроконечников с тупоконечниками.

О таких причинах не напишут в учебниках по истории, ибо причины эти не просто малы, -- они крохотны до смехотворности. Читатели такого учебника станут качать головами и хохотать; его не купят в магазине; он не пройдет комиссию в министерстве образования, и самому автору он не понравится. Поэтому историографам вообще и IT-историографам в частности приходится свой предмет рационализировать, систематически игнорируя малые причины больших последствий, и интересно было бы знать, насколько такая рационализация искажает наши представления о подоплеке событий, определяющих сегодняшний день компьютерной индустрии, -- например, исходы противостояний Apple-IBM, IE-Netscape, Yahoo!-Google, HDDVD-BR...

Но вернемся к сообщению знакомых философов. Получается, что идеология web 2.0, сфокусированная на восходящих потоках генерируемого пользователями контента, есть род IT-маоизма?

А вот согласно учению Джеффа Хоукинза (ko-online.com.ua/node/30534), информация распространяется как вверх, так и вниз, с одинаковой интенсивностью. Правда, он имеет ввиду иерархию нейронов в сером веществе и нейронных сетях, Мао и Ленин - социальную иерархию, а я в предыдущем абзаце - мировую паутину. Не знаю уж, насколько правомочно проведение параллелей между этими сущностями; это вопрос туманный.

Не менее туманной продолжает оставаться и судьба амбициозных идей Хоукинза, а также судьба его компании Numenta, созданной для продвижения этих идей. Во всяком случае, год, минувший со времени публикации упомянутой статьи, не внес в эти вопросы особой ясности.

За это время:

- Основополагающий трактат Хоукинза "On intelligence"  был издан на русском (еще более значимым свидетельством популярности этой книги является ее недавнее появление не скажу где в виде пиратского PDF-файла).

- Был проведен конкурс на лучшую игру на основе фирменной платформы NuPIC. Игры, представленные конкурсантами (тройка победителей доступна в режиме он-лайн), предлагают драйв от взаимодействия с программой, которой, возможно, предстоит развиться в "самый настоящий интеллект из научно-фантастических романов" (пусть даже это будет интеллект котенка, гоняющегося за бантиком). Гран-при (консоль XBox 360, предоставленная выступившей в качестве спонсора Electronic Arts) достался игре "Drawn in 60 Seconds", в которой надо как можно быстрее рисовать мышкой пиктограммы, могущие быть опознаваемые электронным мозгом NuPIC. Можно сказать, что игровой вызов связан не столько с проверкой того, достает ли игроку глазомера и быстроты реакций, чтобы дойти до последнего уровня, сколько с проверкой того, достает ли ему воображения и эмоциональной пластичности, чтобы воспринять NuPIC в качестве зародыша Хэла из "Космической Одиссеи 2001". Мне, похоже, недостает. А вам?

- Была проведена первая двухдневная конференция разработчиков Numenta HTM Workshop. В числе спонсоров - Lockheed Martin. Участники (насколько можно судить по блогам некоторых из них) остались довольны.

- Бренд Palm (первое детище Хоукинза) продемонстрировал признаки оживления. Это явление, имеющее, конечно, весьма косвенное отношение к Numenta, может реабилитировать ее главу в качестве успешного предпринимателя (а, как известно, "от малых причин бывают весьма важные последствия...").

По словам Хоукинза, первые практические результаты концепции memory-prediction framework будут получены не ранее, чем к концу нынешнего десятилетия, так что, по крайней мере, в этом отношении события развиваются в полном соответствии с его прогнозами.

Об эффектности и эффективности

Эта запись адресована тем, кто, подобно мне, неравнодушен к паровозам. Всех остальных настоятельно прошу здесь остановиться и дальше не читать.

В док. фильме "Живые паровозы" (снятом в СССР в самый расцвет застоя) закадровый диктор утверждает, будто в паровозы потому дети часто играли, что их (в отличие от тепло- и электровозов) было-де легче отождествить с живыми существами. В защиту этого тезиса можно добавить, что и поныне в мультфильмах паровозики доминируют над прочими локомотивчиками.

У русских паровозов были гудки, издававшие православный мажорный аккорд, выверенный руководителем звонницы храма В. Блаженного; А. Платонов сам служил помощником машиниста и сравнивал паровозы по глубине воздействия на формирование своей личности со стихами Пушкина; Фрейд почитал их важным психоаналитическим символом; им посвящают музыку, песни, блоги, трейн-симуляторы.

Второй тезис: все попытки автоматизировать выбор оптимального режима работы паровоза -- провалились. Никакая автоматика не смогла сравниться с опытом и интуицией машиниста в вопросах выбора давления, подкачивания воды, подсыпания угля, распределения скоростей на разных участках и т.д. Это преподносится диктором как преимущество, дававшее машинисту основания для самоуважения не то что теперь.

Существовали особой строгой формы деревянные "сундучки машиниста", появившиеся и исчезнувшие вместе в паровозами. В них брали в дальние перегоны молоко, хлеб и пр. Почему эти культовые объекты появились -- понятно. А вот почему исчезли? Вероятно, утратившие самоуважение расхлябанные машинисты тепловозов стали довольствоваться какими-то авоськами да мятыми пакетами.

Упомянутые тезисы подмывают сделать вывод, что потому паровоз и был пленителен для воображения, что человечность машиниста как-то сказывалась в повадках паровоза и проявлялись на его "физиономии" (оказывается, наклонная решетка над рельсами вроде ленинской бородки имеет звучное название: "скотоотбрасыватель"). Ведь вряд ли секрет паровозного обаяния состоял лишь в том, что паровоз "пыхтел", "отдувался" да след живописный (?) в воздухе оставлял, и вряд ли только по этим причинам паровозы до сих пор ходят туристическими ветками. Здесь явно какая-то загадка, требующая более глубокого исследования.

Загадка шарма. Не на ней ли загадке кормятся издатели женских журналов, маркетологи "феромонного" одеколона Axe, а т.ж. народные колдуны-целители ("сильнейший авторский приворот" -- одна из популярных в рунете спаммерских рассылок).

Краткое содержание женского журнала: как вернуть мужа и привлечь любовника? Надо сделать так, чтобы они, добившись обладания вами, получили ощутимый заряд самоуважения. Для этого надо: приосаниться, правильно одеться и причесаться, наложить правильную косметику. Надо улучшить свой интерфейс!

Увы, есть авторитетное мнение, что шарм и эффектность -- это нечто такое, чего (в отличие от эффективности) словами не передашь. Попробуйте, и ваша попытка скорее всего завершится тем, что вы досадливо крякнете и скажете что-то вроде: "погоди; вот столкнешься сам - тогда и поймешь, что я имею в виду".

Какое все это имеет отношение к заявленной теме?

Ну, в рекомендациях, теориях, моделях и наших статьях, фокусирующихся на простоте, надежности, КПД, юзабилити и дешевизне, совершенно игнорируется самоуважение пользователя - а это ведь ценнейший ресурс, который может все названные достоинства перевесить. Как показывает нынешнее возрождение компании Apple и самоощущение представителей растущего легиона ее поклонников.

Долой ярлыки!

Экстенсивный рост социальных сетей заканчивается (в т.ч. и "одноклассников") и уступает место интенсивному.

Это значит, что отныне создатели социальных сетей перестанут сушить головы над тем, как им справиться с растущим трафиком, и сконцентрируются на борьбе за нас с вами. Идеи, позволяющие отвоевать у конкурента несколько процентов пользователей, будут на вес золота. Но я готов подкинуть одну такую идею бесплатно.

Предлагаю ввести в общеупотребимый принцип группирования пользователей по предпочтениям динамическую компоненту. Без каковой естественная переменчивость моего настроения не получает имхо должного отражения в моем учетном профиле. Например, сегодня я хмур и принадлежу к меланхоликам, и фильм "Спиди-Гонщик" кажется мне отвратительным. А завтра - принадлежу к упившимся пива сангвиникам, и желаю видеть в своем френд-листе тех, кто вместе со мною считает фильм "Спиди-Гонщик" непревзойденным шедевром.

Вот только я совершенно не представляю, как эту идею можно было бы реализовать технически. Позволить компьютеру подсматривать за моим выражением лица через веб-камеру?..

Распределенные вычисления и дух соревновательности

Редкий пример конструктивности национализма - сайт distributed.org.ua, апеллирующий к патриотическим чувствам владеющих ПК украинцев для их побуждения к участию в благотворительных волонтерских проектах, связанных с распределенными вычислениями на платформе BOINC.

Как явствует из размещенных на нем статистических таблиц, наиболее весомым является вклад Украины в важный для медицины и фармакологии проект [email protected], посвященный моделированию белкового фолдинга (т.е., процесса укладки белковых молекул в пространственную структуру, определяющую их функциональность).

А недавно на сайте отпраздновали запуск "первого украинского проекта респределенных вычислений" - [email protected]. Его цель - изучение поведения магнитных наночастиц с помощью модели, разработанной в Донецком физико-техническом институте.

"Фотостопки"

Превращение Homo Habilis в Homo Sapiens ("искусного" в "разумного") - в некотором смысле регресс и "горе от ума": добывание огня, определение времени, рисование картин, выполнение арифметических расчетов, а теперь и делание фотографий - все эти благородные умения перестали требовать искусности, и, соответственно, утратили ценность.

Один мой знакомый в прошлом году приехал погостить в Берлин на неделю. Он впервые выбрался в дальнее зарубежье. Его интерес к фотографии много глубже среднего. И цифровой фотоаппарат у него есть вполне достойный. "Зеркалка". Но он ее с собой не взял: зачем, если все местные достопримечательности круглосуточно доступны на flickr.com в отличном качестве?

Другой знекомый - коллекционер забавных пиктограмм с изображением людей. Вернее, он был им, пока не обнаружил (с моей неуместной помощью) сообщество коллег по хобби. На данный момент это сообщество располагает 15,376 фотографиями и 9,164 членами. Такие числа могут заставить опустить руки любого энтузиаста!

Сам я иногда ловлю себя на парадоксальном нежелании "увековечивать" действительно значимые для меня моменты: как-то неловко обесценивать их рефлекторной вознёй с "цифромыльницей"...

А вы ощущали нечто подобное?

Впрочем, "копеешные" цифровые фото утратили самоценность пока что не до нуля: сейчас они превращаются в сырьё для дальнейшей переработки в:

1. Слайдшоу

Думаю, не стоит спешить с их отправкой на свалку истории, где пылятся советские диафильмы (прошу прощения у создателей сайта www.diafilms.com и других фанатов советских диафильмов). Один из актуальных порталов для создания слайдшоу в режиме онлайн - slide.com - детище сооснователя системы PayPal Макса Левчина (Max Levchin), не нуждающейся в представлении... Впрочем, слайдшоу оказались на первом месте не столько из-за моего уважения к предпринимательским талантам г-на Левчина (и даже не из-за почтенности возраста слайдшоу как идеи). Тут дело в недавно посмотренном мною классическом фильме "Потерянный горизонт" (1937 г.), утраченные части которого реставраторам пришлось заменить на слайдшоу, составленные из статичных кадров. Поразительная "бесшовность", с которой грамотно смонтированное слайдшоу вписывается в традиционный видеоряд, свидетельствует, что эта технология еще отнюдь не сказала своего последнего слова. Кстати о словах: вы еще не сталкивались с неологизмами "аниматика" и "фотоматика"? Это - разновидности слайдшоу, активно внедряемые в настоящее время в кино- и рекламной индустрии в качестве альтернативы или дополнения традиционным "раскадровкам".

2. Панорамы

Програмы для их создания все более поражают воображение своей смышленостью. Скоро от пользователя не потребуется вовсе никаких действий: подходящие фото будут выбираться из результатов фотосессии и "сшиваться" полностью автоматически на этапе загрузки данных их фотоаппарата в компьютер. Можно пофантазировать еще и о таком предельно "попсовом" варианте интерфейса: утопив специальную большую кнопку, немного поводите фотоаппаратом из стороны в сторону, и панорама готова! Возможности систем стабилизации изображения и общее быстродействие современных камер наверняка могут избавить пользователя от необходимости многократно давить на кнопку спуска затвора, задумываться о выравнивании горизонта и т.д.

В этом же разделе упомянем своеобразный гибрид слайдшоу и сферических панорам, с лета прошлого года встроенный в картографическую систему Google Maps. С его помощью обладатели быстрого интернета могут совершать виртуальные прогулки по множеству американских городов. Интерактивность и отсутствие всякого открыточного приукрашивания позволяют ощуитть исключительно сильный "эффект присутствия" . Всем кто не пробовал - настоятельно рекомендую (особенно игроманам, которые будут приятно удивлены интерфейсом, основанным на знакомой клавиатурной раскладке "WSAD"). В скором будущем проект Street View обещает выйти за пределы США (если верить википедии, автомобили с логотипом Google на борту и фотокамерами на крыше уже замечены в на улицах городов Канады, Австралии, Новой Зеландии, Японии, Италии и Швейцарии)

3. HDR-изображения

...являющиеся с эстетической точки зрения фотографическим аналогом стиля "палех", предполагающего заполнение каждого квадратного милиметра площади изображения наибольшим возможным количеством деталей. В соответствии с принципом "кашу маслом не испортишь". Взгляните на творения участников сообщества www.flickr.com/groups/hdr. Мне нравится. Вам - нет? Значит, придется смириться, ибо сопротивление бесполезно: после введения HDR-инструментов в стандартный инструментарий Adobe CS2, аббревиатура HDR окончательно вышла за рамки лексикона специалистов по 3D-графике и укоренилась в качестве обозначения одного из магистральных направлений в фотоэстетике. Отныне и впредь известно, что фотографии бывают: черно-белые, цветные, и HDR. У меня есть подозрения, что в скором будущем эту технологию придется осваивать профессиональным свадебным фотографам: HDR-фотографии выглядят "богато" и не вызывают у клиентов вопросов вроде "за что деньги плочены?!"

4. 3D-модели

Среди всех фотограмметрических проектов, пожалуй, наибольшую известность снискало детище Microsoft и Вашингтонского университета (www.labs.live.com/photosynth). Ему давно уже пророчат светлое будущее - особенно в связи с перспективами массового оснащения фотокамер GPS-модулями, компасами и акселерометрами (а оно, думается, не за горами, ибо возможности для конкуренции в области "мегапиксельности и ультразумности" не бесконечны). Если вы не знаете о чем речь - введите ключевое слово Photosynth в строку поиска на youtube.com.

5. Фотостопки

Поскольку подходящего термина пока что не придумано, этим не очень внятным словом мне придется пользоваться для обозначения изображений, получаемых с помощью особой техники, именуемой "photo stacking". Принцип ее прост и давно востребован в профессиональной и любительской астрономической фотографии: попиксельное усреднение нескольких десятков (а лучше - сотен) последовательно снятых фотографий - очень эффективный способ восстановления информации, погребенной под лавиной шумов.

Собственно, на написание данной дневниковой записи меня вдохновило посещение выставки Михаэля Рютца (Michael Ruetz), - универсального гения, снискавшего широкую известность в не столь широких кругах на поприще репортажной, художественной и экспериментальной фотографии. Увы, упомянутые круги настолько узки, что в интернете подходящих иллюстраций мне найти не удалось; фотографировать же на выставке мне запретили, так что придется вам поверить мне на слово. На экспериментальных фотографиях Рютца из серии "Космос" изображены урбанистические и буколические пейзажи, снятые с экстремально длинными (многочасовыми) выдержками. Солнце и луна на них трансформированы в апокалиптические сияющие дуги; люди отсутствуют, как если бы их пожрали лангольеры Стивена Кинга; тени приобретают невиданный в природе характер, сочетающий рассеянность с контрастностью; автомобильный поток превращается в едва заметное марево над дорогой...

Таково восприятие существа, живущего в ином темпе; впервые оно описано, кажется, Уэллсом в "Машине времени": "Я видел, как деревья вырастали и изменяли форму подобно клубам дыма: то желтея, то зеленея, они росли, увеличивались и исчезали. Я видел, как огромные великолепные здания появлялись и таяли, словно сновидения. Вся поверхность земли изменялась на моих глазах. Маленькие стрелки на циферблатах, показывавшие скорость Машины,  вертелись все быстрей и быстрей. Скоро я заметил, что полоса, в которую превратилось солнце, колеблется то к северу, то к югу - от летнего солнцестояния к зимнему, - показывая, что я пролетал более года в минуту, и каждую минуту снег покрывал землю и сменялся яркой весенней зеленью."

С другой стороны, несмотря на свою медитативно-мистическую потустороннесть, эти фотографии привлекают зрителя соответствием его внутреннему видению мира: ведь разве думая о пейзаже за окном, мы привязываем его вид к определенному времени суток? Нет. Выходит, что перед нашим внутренним взором любой привычный образ предстает примерно в том же обобщенном и усредненном виде, что и перед объективом Рютцевской камеры.

Рютцу, пользовавшемуся аналоговой техникой, пришлось прибегать к экзотическим сверхплотным светофильтрам и массе прочих ухищрений, доступных лишь профессионалам высочайшего уровня. А в нашу цифровую эру нам может не понадобиться даже штатива: его заменит опция  "Попытаться Автоматически Выравнять Исходные Изображения" ("Attempt to Automatically Align Source Images"), предлагаемая скриптом "Load Files into Stack", появившимся в Photoshop CS3.

Подробности - в туториале www.aecbytes.com/tipsandtricks/2008/issue27-photoshop.html.

Отметим, впрочем, что штатив в подобных экспериментах весьма желателен (ведь съемка в рук чревата не только сдвигами и поворотами, но и неустранимыми параллаксными искажениями). Желательно также наличие функции серийной автоматической съемки с программируемым интервалом, позволяющей легко получить несколько сотен или тысяч кадров в течение длительного промежутка времени. Благо эта функция встроена во все современные полупрофессиональные "мыльницы". Желательно, наконец, использование вместо Photoshop какой-то другой программы для составления фотостопок, ибо оперирование файлом в сто слоев для решения банальной задачи попиксельного усреднения - неоправданная растрата ресурсов (а уж на тысячеслойное изображение никаких ресурсов вам не хватит гарантировано). Думаю, что появление таких программ не заставит себя ждать.

Ожидается ли появление пунктов 6, 7 и так далее? Это, конечно, самый важный вопрос, от ответа на который зависит эволюция отношения людей к цифровым снимкам, и, соответственно, судьба фотоискусства как такового.

 

Slack подает жалобу на Microsoft и требует антимонопольного расследования от ЕС

 
Реклама

  •  Home  •  Рынок  •  ИТ-директор  •  CloudComputing  •  Hard  •  Soft  •  Сети  •  Безопасность  •  Наука  •  IoT